最先接觸《潛伏》，是通過看姜偉拍的電視劇�？赐赀@部電視據之后覺得有很多的感觸，很想看下小說的原著是什么樣子，在這樣的心境下，我讀了《潛伏》的小說原著。

　　因為是先看的電視劇，后讀的小說，所以說這篇文章是一篇讀后感有點牽強，姑且把它作為一篇對小說和影視結合在一起的雜論吧。

　　原創小說作家與劇作家的合作，類似一場婚姻，其結果是良緣還是孽緣，需要雙方共同努力。如果原創小說不具備獨特的人物和獨創性的戲劇結構，交給劇作家的便是無源之水，無根之木。同樣，如果劇作家不具備豐富的想象力和創造力，他便無法將小說這捧種子培育出春華秋實，碩果累累。事實證明導演姜偉和作者龍一的合作是一次幸運，是良緣。

　　在人物形象塑造方面，潛伏做的很不錯。不論是余則成、翠平，還是作為對抗人物的站長、馬奎和李涯，他們首先需要面對的是特殊歷史條件下的生活，是真實的生活，是真實的困境和抉擇。故事的戲劇性永遠根植于真實的生活，特別是今天讀者和觀眾可理解的生活困境和心理矛盾。余則成與翠平充滿對抗和誤解的“假夫妻”關系，是這個戲劇結構的根本，是一種前所未見且充滿了趣味性的戲劇關系，同時，也是以往的文學藝術作品從來也未曾涉及到的一個特殊的倫理話題。由此生發開來，我們便進入了一個全新的人物關系領域，一個全新的倫理氛圍，這便使故事中的人物更接近于“自然人”，接近歷史的真實。同時，這個新的領域和倫理氛圍卻對作者提出了更高的要求，要求作者解決一系列全新的，沒有前人的經驗可資借鑒的矛盾沖突與關系糾葛，解決大義與小節之間的倫理關系，解決“假意”中的“真情”以及“真情”偽裝成“假意”等一系列非常態的情緒與沖突。潛伏這個故事之所以這么成功，和姜偉創造的這種新的劇本情景及人物形象塑造有很大關系，而這種創造是依據小說而又高于小說，在這里不得不佩服姜偉是一編劇本的天才。

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