中文片名：《鋼琴課》
英文片名：The Piano
導演：簡·坎皮恩
主演：霍利·亨特、哈威·凱特爾、安娜·帕奎因
劇情簡介：19世紀中期的新西蘭有著精美的天然風景和豐盛的礦產資源，還有便宜的勞能源。一批又一批的殖民者紛紜飄洋過海，去那里實現本人的發財夢。蘇格蘭女人艾達是一個面目秀氣、性情內向的小婦人，她不會談話，有一個9歲的女兒弗洛拉。艾達服從父親的部署，嫁給遠在新西蘭的斯圖爾特——一個她從未見過面的男人。
船把她們送上新西蘭荒漠的海灘，艾達和弗洛拉等候斯圖爾特來接她們。她們只有簡略的行李，卻有一架黑洞洞的鋼琴。斯圖爾特帶著一幫土人人來接艾達，因為途徑難走決定把鋼琴留在海灘上。
艾達懷念自己的鋼琴，只好求助于街坊貝恩斯，懇求貝恩斯帶她和女兒去海邊看鋼琴。他們來到海邊，艾達迫切地撲向鋼琴彈起來，弗洛拉在琴聲中跳舞。貝恩斯默默地望著她們，他從這震動人心的音樂中懂得了艾達的心，并迷戀上了她。于是他自動提出以自己的80畝地換取海灘上的鋼琴，斯圖爾特很愉快，貝恩斯提出要艾達給他上鋼琴課，斯圖爾特也滿口允許了。艾達起初并不許可這個交易，她以為貝恩斯是個粗人，不配碰她的鋼琴，但是在斯圖爾特的威懾下也只好準許。為了彈琴，艾達只好天天去貝恩斯的小屋上鋼琴課，弗洛拉和一只小狗在外面玩。艾達專一地彈著琴，可貝恩斯卻不練鋼琴，只是癡迷地望著她，對于他來說，上鋼琴課是一種很美的享受。
貝恩斯曉得艾達極想從新領有自己的鋼琴，于是向她提出“以物易物”：在她彈鋼琴的時候他對她做些事，假如她贊成，一次算一個鍵。艾達批準了，對貝恩斯來說，這不是單純的游戲，這是情欲的表白。
斯圖爾特問艾達貝恩斯的鋼琴彈得怎么，艾達只是笑了笑，絕不知情的斯圖爾特很滿足。在久長的來往中，艾達跟貝恩斯的情感一勞永逸，不料他們在一次裸體絕對時被不諳世事的弗洛拉發明了。弗洛拉告知了斯圖爾特她不清楚為什么始終是媽媽教琴而柏為什么一直不彈，為什么有的時候在彈而有的時候卻不任何聲音，于是，斯圖爾特就有點猜忌了。
柏因為太愛艾達于是決議把用土地換來的鋼琴送給艾達。斯圖爾特起初還認為是柏變更。不在教柏鋼琴的艾達實在也早已習慣了彈琴的時候有柏在，也已經愛上了柏。于是她決定去找柏。然而被斯圖爾特發現了，他用木板把門窗釘逝世，囚禁了艾達。第二天一早，斯圖爾特又拆下了窗上的木板，告訴艾達他信賴她，于是出去干活了。而艾達在送給貝恩斯信物時又一次被發現，斯圖爾特暴怒了，失去了理智的他砍掉了艾達的一個手指。然而，艾達是無奈壓服的，這興許是一種意志的力氣。斯圖爾特終于徹底失望了，他帶著槍來到貝恩斯的小屋，要他帶艾達走。
有情人終成眷屬，貝恩斯帶著艾達和弗洛拉以及鋼琴分開了小島。在船上，艾達在經過劇烈的思維奮斗后，終于決定擯棄這象征了她繁重的苦楚記憶的鋼琴，她把它掀到了海里。
貝恩斯與艾達組成了幸福的家庭，艾達以教鋼琴為生，貝恩斯請人給她做了一個銀指套，每當銀指套與琴鍵相撞時，總會發出一種獨特的聲音，它融入了鋼琴美好合諧的音符之中，發明出了另一種完善的旋律。艾達也匆匆開端學說話，但是聲音粗得嚇人，她只是在黑暗中單獨一個人說話，傾訴自己的心聲。
簡·坎皮恩的《鋼琴課》是一部多少乎堪稱完美的女性電影。所謂女性片子是指它向人們展現的不再是女人世俗意義上與男人的抗衡，而是一個內心獨破、可能在精力上自足的女性在經由掙扎之后，與事實達成和解的過程。如果你樂意，也能夠把它看做是一部成長電影。這里所說的成長，不是指通常意思上的從少年世界到成人間界的青春成長，而是一個未然成熟的人，成熟的女性，如何在生存環境和精神世界的抵觸中追求均衡，以取得心坎安靜的過程。影片把環境設置為一個幽閉荒涼的海島，就是為了要讓所有積淀下來。在這樣一個舞臺上，沒有聲音，只有旋律，每一個人都在默默地飽受煎熬，然而把掙扎變做無奈之后，卻又陶醉其中的舞蹈。
導演簡·坎皮恩曾經這樣說：“我對劇本思考越深，就越加明白，必需有一個客體來賦予這個故事以特別性。在諸多計劃里我抉擇了鋼琴，鋼琴可以說是人類雙手的神秘創造，它是文化的象征。從視覺上說，鋼琴與新西蘭土著人的生活形成了赫然的對比。羅曼蒂克的激情存在于咱們的生活當中，并且有時我們會為它而活。只管我信任這并非是完整理智的生涯方式，也明確它所帶來的成果經常是危險的，但我仍會愛護它，并且相信它是巨大勇氣的象征。”
劇情逐步進入性動亂和肉欲的境界，這個進程沒有涓滴矯揉做作和人為的反差。三者都體現著各自的人道：辛苦耕作是愛達丈夫的人生理念;貝恩斯像那片未開化的原始森林，充斥著毫無雕刻的野性和本能;愛達對鋼琴的留戀是由于彈琴補充了她語言的阻礙。原始美的吸引力跟琴聲的古典韻味一樣，對人的天性有不可抗拒的魔力。亨特表演的愛達，固然沒有一句臺詞，但豪情豐滿，表示力強到簡直等同于吶喊。帕昆扮演的女兒更長短同尋常，她繼續了母親的強烈個性，身上還帶著教徒般的偏執和智囊似的主意。兩人均獲奧斯卡獎。影片對女主角“不安于室”的察看多半是從小孩的視角，因而它的作風有一種似懂非懂的神秘和愛憎含混的深奧。影片跟《霸王別姬》并列戛納金棕櫚獎。
本文來自：逍遙右腦記憶 /lizhi/269075.html
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