《辛亥革命》該片講述了晚清末年,內憂外患,中華民族到了危亡之際。改進派維新變法活動的失敗,孫中山為首的革命派,信心以革命顛覆清政府,樹立共和體制。
簡介
晚清末年,內憂外患,中華民族到了危亡之際。改良派維新變法運動的失敗,孫中山為首的革命派,決心以革命推翻清政府,建立共和體制。
1895到1910年,革命黨人先后發動了多次起義,秋瑾、徐錫麟等一批革命黨前驅先后犧牲,革命陷入低潮。
1910年底,孫中山再次在海外招集同盟會骨干,組織氣力籌備在廣州動員起義黃興與徐宗漢假扮夫婦,機密潛入廣州。然而廣州之戰終因革命黨人眾寡懸殊而告負,林覺民等一大量革命骨干壯烈就義,黃興也身負重傷。徐宗漢等冒逝世收葬了義士遺體72具,葬于廣州城外的黃花崗。
經由這次的起義,清政府對革命黨人進行了血腥彈壓,同時踴躍追求與帝國主義的賣國交易。
在四川,清廷又一次喪權辱國的行動,引發了大張旗鼓的保路運動,湖北新軍被緊急抽調前去鎮壓。在武昌,新軍當中的革命黨名單泄漏,湖廣總督瑞?開端對名單上的革命黨人逐個捕殺,革命情勢非常危急,革命黨人熊秉坤、金兆龍等憤然打響了革命第一槍。經過一夜鏖戰,武昌起義的革命軍攻占了總督府,黎元洪被革命軍將士緊迫推為軍政府都督。
武昌起義勝利,舉國震驚,新聞傳到美國,孫中山和聯盟會成員歡喜鼓勵。即時派黃興和徐宗漢趕到武昌戰場,大大振奮了革命軍士氣。不惜以熱血和性命保衛飄蕩著革命紅旗的武漢三鎮。經過這么多血與火的浸禮,黃興和徐宗漢的情感一直升華,兩人決定結為革命夫妻持續比并肩戰役。
風雨飄渺的清廷只好請袁世凱出山,率北洋軍鎮壓革命。袁世凱一方面鎮壓革命軍,另一方面仍試圖在各方勢力的博弈中,暗地里通過革命黨人汪精衛轉達與革命黨和談的欲望。
革命的危急關頭,孫中山奔赴海外,據理力爭,終極壓服西方列國財團,不再借貸款支持清廷。
陽夏保衛戰打得異樣慘烈,黃興和黎元洪艱巨支持,在各種反動權勢的夾擊下,黃興斷然決議率部撤往長江下游,會聚力氣,以圖大業。
長江戰艦在前進中,傳來了多省發布獨立的消息,黃興等備受鼓舞。
自此,革命局勢進入了南北對立的局勢,經過多方盡力,南北代表唐紹儀和伍廷芳終于坐下來談判,經過艱苦會談,雙方達成共鳴,支撐建破共和政體;經過十八省代表的公然民主選舉,孫中山被推薦為首任大總統。孫中山表現,只有袁世凱催促清帝退位,他即可讓位,由逼退清讓位的人,出任中華民國大總統。
辛亥革命,中華民族付出了宏大的代價,停止了兩千八百年的封建統治;首創了亞洲第一個共和體系;寫下了人類社會民主主義的新篇章!更向眾人展現了一個真諦:歷史的潮流浩浩大蕩,不可攔阻;順其者昌,逆其者亡。中國的將來,充斥著革命的因素跟盼望。
影評
《辛亥革命》作為一部百年辛亥獻禮作品,導演張黎在影片中不僅忠誠再現了諸多歷史人物,更將辛亥革命中最具里程碑意思的五場戰役以黃興、徐宗漢等人為中心,進行深度描繪,其鏡頭感與歷史代入感堪比美國經典戰爭電影《救命大兵瑞恩》,把辛亥革命這一宏大的主題以全方位的動態視角展當初觀眾眼前。
假如說辛亥革命是一部巨大的史詩,那么黃花崗起義、武昌起義、陽夏捍衛戰這些有名戰爭則成為注解“辛亥革命”繁重、有力的要害詞。這次《辛亥革命》一片對這多少場經典戰斗進行了濃墨重彩的刻畫,以鏡頭美學凸顯出戰役藝術的奇特美感。《辛亥革命》中對廣州起義的巷戰、陽夏守衛戰之陣地戰的敘述,不止在大局面上代表著中國片子的最高水準,在一些側面的、細節的局部,比方黃興在面對屢次起義失敗后的越挫越勇,林覺民一封《與妻書》更將戰斗中的人道與愛的召喚宣傳到極致。
從廣州起義的慘烈巷戰到陽夏保衛戰的炮火連天,《辛亥革命》通過一幕幕極具震懾人心的鏡頭將戰爭與信奉、人性勾連在一起。攝影出生的導演張黎在本片中體現出了他的專長,《辛亥革命》中多次呈現的戰爭場面表示出了極佳的視覺沖擊力,戰爭場面的慘烈水平在動作層面起到了渲染情感的作用,在一部波及戰爭的歷史電影中這是不可或缺的。在古代電影中,場面真實道具正確美工優良是一部好電影的外圍基本,縱然《援救大兵瑞恩》故事再動聽再難忘,如果不那一個個如搶灘登陸、狙擊對決、獵殺坦克的一連串令人窒息的視覺效應,就顯得缺少戰爭的質感。所以,內容誠然主要,但情勢亦不可疏忽。在這一點上,張黎在《辛亥革命》中對場面的掌握堪稱得心應手。
在將戰爭場面與人物、劇情、歷史串連成一線的同時,導演張黎還應用大批特寫鏡頭拍攝角色臨戰時的細膩表情:林覺民舉槍奔忙于飛沙走石之間,喻培倫捐軀取義沖向清兵,黃興仰臥疆場壯志未酬等一系列鏡頭都對人物的面部表情進行超近距離的捕獲,讓攝影機近間隔地貼近被拍攝對象,展示人在戰爭中的表情。通過視覺發生偉大的抵觸力,才干讓觀眾產生強烈的震動,代入感,從而被吸引,咱們尋求的是精力的實在。”
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