1、 所謂命運，就是說，這一出“人間戲劇”需要各種各樣的角色，你只能是其中之一，不可以隨意調換。 ——史鐵生 《病隙碎筆》
2、 孤獨的心必是充盈的心，充盈得要流溢出來要沖涌出去，便渴望有人呼應他、收留他、理解他。 ——史鐵生
3、 目的雖是虛設的，可非得有不行，不然琴弦怎么拉緊；拉不緊就談不響。 ——史鐵生 《命若琴弦》
4、 死是一件無須著急去做的事，是一件無論怎樣耽擱也不會錯過了的事，一個必然會降臨的節日。 ——史鐵生 《我與地壇》
5、 夢想使你迷醉，距離就成了歡樂；追求使你充實，失敗和成功都是伴奏；當生命以美的形式證明其價值的時候，幸福是享受，痛苦也是享受。 ——史鐵生 《靈魂的事》
6、 你不是這種意義，就是那種意義。什么意義都不是，就掉金昆德拉說說的生命不能承受之輕。你是一個什么呢？生命算是一個什么玩意呢？輕的稱不出一點重量你可就要消失。我向L討回那件東西，歸途中的惶茫因年幼而無以名狀，如今想來，分明就是為了一個輕字：珍寶轉眼被處理成 垃圾，一段生命輕的飄散了，沒有了，以為是什么原 來是那么 也不是，輕 易、簡單、灰飛煙滅。一段生命之輕，威脅了生命全面之重，惶茫往靈魂里滲透：是不是生命里的所有段落都會落此下場啊？人的根本恐懼就在這個輕字上，比如前歧視和漠視，比如嘲笑，比如窮人手里作廢的股票，比如失戀和死亡。輕，最是可怕。 ——史鐵生 《墻下短記》
7、 寫作之夜，時間和時空中的真實都不重要，重要的是印象。 ——史鐵生 《務虛筆記》
8、 要是有些事我沒說，地壇，你別以為是我忘了，我什么也沒忘，但是有些事只適合收藏。不能說，也不能想，卻又不能忘。它們不能變成語言，它們無法變成語言，一旦變成語言就不再是它們了。它們是一片朦朧的溫馨與寂寥，是一片成熟的希望與絕望，它們的領地只有兩處：心與墳 墓。比如說郵票，有些是用于寄信的，有些僅僅是為 了收藏。 ——史鐵生 《我與地壇》
9、 待她再次送我出門的時候，她說：“出去活動活動，去地壇看看書，我說這挺好。”許多年以后我才漸漸聽出，母親這話實際是自我安慰，是暗自的禱告，是懇求與囑咐。 ——史鐵生 《靈魂的事》
10、 夜里有一肚子話要說/清晨卻忘個干凈/白晝瘋狂掃蕩/噴灑農藥似得/噴灑光明 ——史鐵生 《今夜我想坐到天明》
11、 我用手去接那晶瑩的雪花，雪融化在掌心里，像一滴淚。 ——史鐵生 《沒有太陽的角落》
、 徹底的圓滿只不過是徹底的無路可走。 ——史鐵生 《病隙碎筆》
13、 生病的經驗就是一步步懂得滿足，發燒了，才知道不發燒的日子多么清爽；咳嗽了，才明白不咳嗽的嗓子多么安詳；剛坐上輪椅時，我老想，不能直立行走豈不把人的特點搞丟了，便覺天昏地暗。等又生出褥瘡，才明白端坐的日子多么晴朗。后來又患尿毒癥，經常昏昏然不能思想，就 更加懷戀起往日的時光。終于明白，其實每時每刻我 們都是幸 運的，任何災 難前面都有可能加上一個“更”字。 ——史鐵生 《病隙碎筆》
14、 "一同去承受人世的危難,一同去輕蔑現實的限定,一同眺望那無限與絕對,于是互相發現了對方的存在,對方的支持,難離難棄,這才是愛情吧。 ——史鐵生 《靈魂的事》"
15、 要是有些事我沒說，你別以為是忘了，我什么也沒忘，但是有些事只適合收藏。不能說，也不能想，卻又不能忘。 ——史鐵生 《我與地壇》
16、 所謂仰望，即是天堂。 ——史鐵生
17、 但是太陽，它每時每刻都是夕陽也都是旭日。當它熄滅著走下山去收盡蒼涼殘照之際，正是它在另一面燃燒著爬上山巔布散烈烈朝暉之時。 那一天，我也將沉靜著走下山去，扶著我的拐杖。有一天，在某一處山洼里，勢必會跑上來一個歡蹦的孩子，抱著他的玩具。 當然，那不是我。 但是，那不是我嗎？ ——史鐵生 《我與地壇》
18、 沒有什么能夠證明愛情，愛情是孤獨的證明。 ——史鐵生 《愛情問題》
19、 我什么也沒忘，但是有些事只適合收藏。 不能說，也不能想，卻又不能忘。 它們不能變成語言，它們無法變成語言，一旦變成語言就不再是它們了。 它們是一片朦朧的溫馨與寂寥，是一片成熟的希望與絕望，它們的領地只有兩處： 心與墳墓。 ——史鐵生 《我與地壇》
20、 永恒的距離，才能引導永恒的追尋。永恒孤獨的現實才能承載永恒愛情的理想。所以在愛的路途上，永恒的不是孤獨也不是團聚，而是祈禱。 ——史鐵生
21、 悵然若失，是一個少年皈依真理的時刻 ——史鐵生 《務虛筆記》
22、 世界是什么？如果世界被我們認識窮盡，我們一向所說的世界到底是什么呢？我想，這世界，就重疊在我們的心靈上，雖然我們不能窮盡它，但是它就在那兒，以文學的名義無止無休地誘惑著我們，召喚著我們。 ——史鐵生 《靈魂的事》
23、 聰明對于寫作是一件好事，正如偵探的本事高超當然更利于破案，但偵探如果單單樂意走進市場而不屑于巡察心靈，我們可能就只有治安和新聞，而沒有文學了。 ——史鐵生 《靈魂的事》
24、 最后的練習是沿懸崖行走 夢里我聽見，靈魂 像一只飛虻 在窗戶那兒嗡嗡作響 在顫動的陽光里，邊舞邊唱 眺望就是回想 誰說我沒有死過 出生以前，太陽 已無數次起落 悠久的時光被悠久的虛無吞并 又以我生日的名義 卷土重來 午后，如果陽光靜寂 你是否能聽出 往日已歸去哪里 在光的前端，或思之極處 在時間被忽略的純在之中 生死同一 ——史鐵生 《靈魂的事》
25、 隨時可能完蛋的感覺比完蛋本身可怕多了，所謂不怕賊偷就怕賊惦記，我想人不如死了好，不如不出生的好。可你并沒有***。 ——史鐵生 《我與地壇》
26、 不過，但凡游歷總有酬報：異地他鄉增長見識，名山大川陶冶性情，激流險阻錘煉意志，生病的經驗是一步步懂得滿足。發燒了，才知道不發燒的日子多么清爽�？人粤耍朋w會不咳嗽的嗓子多么安詳。 ——史鐵生 《病隙碎筆》
27、 一個只想（只想�。┦惯^程精彩的人是無法被剝奪的，因為死神也無法將一個精彩的過程變成不精彩的過程，因為壞運也無法阻擋你去創造一個精彩的過程，相反你可以把死亡也變成一個精彩的過程，相反壞運更利于你去創造精彩的過程。于是絕境潰敗了，它必然潰敗。 ——史鐵生 《靈魂的事》
28、 信心不指向現實的酬報，信心也不依據他人的證詞，信心僅僅是自己的信心，是屬于自己的面對苦難的心態和思路。這信心除了保證一種慈愛的理想之外什么都不保證，除了給我們一個方向和一條路程之外，并不給我們任何結果。 ——史鐵生 《靈魂的事》
29、 要為活著找到充分的理由。 ——史鐵生
30、 可是不必著急的事并不證明是一件不必拖延的事呀？ ——史鐵生 《我與地壇》
31、 佛家有一說：殺一生命，等于殺一世界。那么，一個生命的出生也就是一個世界的出生了，任何個人，都是獨一無二的世界。 ——史鐵生 《靈魂的事》
32、 見你就像見到家鄉 所有神情我都熟悉。 你來了黑夜才聽懂期待 你來了白晝才看破樊籬。 ——史鐵生 《希米希米》
33、 ＂人定勝天＂是一句言過其實的鼓勵，＂人是被拋到這個世界上來的＂才是實情。生而為人，終難免苦弱無助，你便是多么英勇無敵，厚學博聞，多么風流倜儻，世界還是要以其巨大的神秘置你于無知無能的地位。 ——史鐵生 《病隙碎筆》
34、 午后 如果陽光靜寂 你是否能聽出 往日已歸去哪里 在光的前端 或思之極處 在時間被忽略的存在之中 生死同一 ——史鐵生
35、 人不是茍死茍活的物類，不是以過程的漫長為自豪,傷感日志，而是以過程的精彩、尊貴和獨具愛愿為驕傲的。 ——史鐵生 《病隙碎筆》
36、 人們所以需要戲劇，是需要一處自由的時空，需要一回心魂的酣暢表達，是要以藝術的真去反抗現實的假，以這劇場中的可能去解救現實中的不可能，以這舞臺或銀幕上的實現去探問那布滿于四周的不現實。 ——史鐵生 《病隙碎筆》
37、 既然是夢想不妨就讓它完美些罷。何必連夢想也那么拘謹那么謙虛呢？我便如醉如癡并且極端自私自利地夢想下去。 ——史鐵生 《靈魂的事》
38、 死是一件不必急于求成的事。 ——史鐵生 《我與地壇》( 閃點情話網)
39、 我們從遙遠的地方來，到遙遠的地方去。我們是地球上的朝拜者和陌生人。 ——史鐵生 《扶輪問路》
40、 不能走遠路卻有遼闊的心。 ——史鐵生 《我與地壇》
41、 有些事，我并沒有忘，只是適合收藏，不能說，不能想，亦不能忘。 ——史鐵生 《我與地壇》
42、 它們不能變成語音，它們無法變成語言，一旦變成語言就不是它們了。它們是一片朦朧的溫馨與寂寥，是一片成熟的希望與絕望。 ——史鐵生 《我與地壇》
43、 人真正的名字是欲望。 ——史鐵生 《我與地壇》
44、 世界上只有兩種生活：一種是悲慘的生活，一種叫非常悲慘的生活。這就是人的困境，誰也逃不過，人生的一切事就是在與困境周旋。這需要靠愛去延緩死亡。 ——史鐵生
45、 世上的一些事多是出于瞎操心，由瞎操心再演變為窮干涉。 ——史鐵生 《我與地壇》 【史鐵生,史鐵生語錄,史鐵生名句,史鐵生名言,作家史鐵生】
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