寂寞是往事生長的黃天厚土。
現在這個社會已經完全不能用道德或法律衡量進步還是落后了。我們會說它亂，但是不是因為我們都老了？我們說人心不古，是不是因為我們都太傳統、太古了？
土地是非常重要的。就我們中國的寫作經驗來說，每一個來自鄉村的作家都沒有寫好過城市，每一個來自城市的作家沒有寫好過鄉村。
人性的疲軟，需要毀滅政治禁忌方能勃起。
衡量一個作品真實的標準，現在是用日常生活的細節來堆積成文學，生活里有的才是生活的真實的，生活中沒有的就不是生活的真實的。
不管男人還是女人，性是生活中最重要的組成部分之一。文學回避性描寫，就不是完整表現生活，那只是被過濾了的生活。我們不是簡單描寫性，而是賦予它一種意義，是美的還是丑的。所以說，性是作家的試金石。
文學總是在滋潤和呈現人們內心的情感，這些東西讓讀者觸摸到了人心，人是需要一種柔軟的的情感的，這些情感從生活得來，通過文學更好的呈現。
對現實來說，一定還是要持懷疑主義的態度，誰都無法逆轉今天社會的焦慮，路是只有一直向前的，但就文學來說，你不可能生活是一你就寫一，生活是二你就寫二，在文學中，恰恰是要從人心著手的，考察這個世界，最終考察人心�？疾烊诵挠质菫榱巳戇@個世界。
有意義的生活就是一個人有所愛好，你能夠為這個愛好去工作、去奮斗，從中獲得樂趣，最大的痛苦就是你不能為你的愛好去努力。
作家初期是一個生活的記錄者，寫到一定程度應該是一個靈魂的記錄者或者心靈的記錄者。
寫作是一種習慣，每個人都認識世界、思考世界，然后有的人就會與人聊天感慨，有的人明白后悶在心里，而我就用小說的形式寫出來。
一部小說它的疼痛感是至關重要的，讓讀過你小說的人感到心里發緊、發痛，這是我追求的目的。
作家的批判意識、思想，一切可能來源于小說觀。沒有獨立的文學觀，就無法寫出有個性的東西來。
每一個作家都有他最傷痛的地方，這可能是他小說創作最好的源泉。
一部小說出版后，對我來說最擔心的有兩種情況，一種是處處充滿著表揚之聲，一種是無聲無息。
關于文學與錢的關系，誰都沒有權力指責那些以文學掙錢的作者，以文學占領市場的作者。人首先是要活著，其次是要盡可能地活好。
劇本不是文學，由于對創作的限制太多，作家一旦寫了劇本也就喪失了對文學的崇敬和起碼的尊嚴。
我沒有那么大的能耐與力量，我只是寫我自己，我只是描寫了我自己飄浮的內心；只是體會到自己做人的無能與無力，并因此常常感到一種來自心底的惡心。我無意影射任何知識分子。
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