有一位說：“我演矛盾性強的人物，有高下潮的。”另一位說：“怪不得你演流氓演得好，演先生就不像樣了。”
還有一位說：“每次演悲劇就自己能完整投入，演得真是悲慘，可是演笑劇就進不去，喜劇的表演真是比悲劇難呀！”另一位這樣答：“那是因為在實質上，是個悲劇，真實的苦楚許多，實在的卻很少。”
大家七嘴八舌地講自己對演戲與的見解，得到了兩個基本的論斷：一是無論片子、電視劇或舞臺劇，演流氓、者、邪惡者、落魄者老是輕易一些，也可以演得傳神，那是因為大家對壞的形象有一種獨特的認知，可是對仁慈的、樂觀的卻沒有共同的尺度；二是全世界最難演的人，就是那些平順著過日子，沒有什么抵觸的人，像老師、公務員、小人員、主婦，由于他們的一生好像一開端就是那個樣子，停止時也仍是那個樣子。一個演員感嘆地說：“平凡是最難演的呀！”
我們假如把這句話稍做轉換，就能夠變成“平凡最難的呀！”或者說“安于平但凡最難的呀！”尤其是當一個人可以取舍大張旗鼓地過日子時，他卻挑選了平凡；當一個人只有動念就可能獲名得利時，他卻選擇了平凡；當一個人位高權重、力能扛鼎時，他斷然抉擇了平凡。
最難得的是，一個人不管在如許不平凡的情形下，還有平凡之心，知道這世界原是由平凡者所形成，自己的不平凡是多數人安于平凡所造成的成果。
平常者，就是平順、安常、知足，平凡人的終生就是安全滿足的畢生。一個社會格式的首創誠然需要良多非凡人物的發明，但一個社會是否長久安寧并保持文明的尊嚴與品德，則須要很多平常人的默默貢獻與就義。
每個人青年時期的破志，多是要做頂天立地的大丈夫,青春勵志，要做叱咤風波的大人物，可是到了后來才發明，實在本人也不外是社會里平凡的一分子，不多少個能成為真正的大好漢大英雄。這并不是說我們不要立大志，而是當咱們往大的抱負走去時，不論或，都要曉得“平凡最難”！
平凡不僅是演員在戲臺上最難表演，在實際里也是最難的一種上演。
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