頌揚 頌揚最忌通套，語要堂皇，意要關切，更須要看題面何如。若題與朝廟全不相涉，必欲以冕服游山林，亦失體裁。 楊昌光《日長如小年賦》：
我國家化日舒長，恩光?布。值首夏之清和，更芳陰之交互。職永黃人之守，五色輝運；德符赤帝之隆，四方景附。千金惜寸，何異逢年；一日成三，便堪獻賦。 馮迫標《士執雉賦》：
圣天子鹿鳴典曠，燕喜思同。裘卻雉頭，不尚珍奇之貢納；扇開雉尾，彌征待下之謙沖。所以奮興乎多士，而乃執贄于群工。欣看重譯來朝，遠獻越裳之雉；霄見盈廷鏘步，華開作繪之蟲。 尤崧錐《仁壽鏡賦》：
皇上金鏡宸居，玉書天眷。瑞應駢臻，休嘉迭見。兆民歌仁治之隆，太史奏壽星之見。十載玄珠在握，承來寶?重重；一輪冰鑒懸空，照徹春臺面面。他日芙蓉應兆，彈冠依南極之輝；此時葵藿傾心，拜手介東瀛之宴。
懷古 古題用此法，以發思古幽情，自見作意。須要摭拾其人其事，或按其時勢而以本題經緯之，乃見確切。非徒一派望古遙集，慨慕流連套語。 吳錫麒《伏波銅柱賦》：
然而水積水而更新，時閱時而非故。薏可變而為珠，鵠欲飛而為騖。金古一編，滄桑幾度。癢揩病馬，苔花舊日之銘；角礪?牛，木葉前朝之戍。而謂過象林者，能不慨想乎如畫之儀容，為之流連而作賦。 陸潤章《沉香亭題詞賦》：
迄今上陽宮冷，花萼樓荒。凄涼蓉帳，寂寞椒房。過馬嵬而腸斷，臨牛渚而心傷。名士才華，終隨流水；美人情事，祗刺斜陽。倘歌蜀道之難，猶憶長安宮闕；如詠春光之好，恍窺大塊文章。 余丙照《傍花隨柳賦》：
迄于今憶彼豐標，觀其著作。足征意氣高超，更見胸襟灑落。比陶公之賞菊，心倍清幽；較孟氏之尋梅，情尤寬綽。倘遇含毫騷客，或可寫其深懷；如逢戲草奚童，豈足知其真樂。
寓意 借題寓意，須要自見身分，固不可稍計乞憐之意，更不可少露矜張之情。就題抒寫，不見痕跡，耿概自在，斯為大雅。 陸文彬《金躍求為鏌铘賦》：
士有手握儒珍，胸羅武庫。雖廉鍔之能成，懼精華之太露。仰王度于式金式玉，橐鑰因心；育群才于如錫如金，甄陶有素。觀光踴躍，固知有美之必彰；待價從容，孰不求榮之是惡也哉！
推原、推論 二法前已講明，茲用于結段，法亦無異。總要審前面局勢，上文只寫本題面子，至可原其意；上文只寫本題正位，至此可論其后。而于數語后，仍須回顧本題，要有借點映帶筆法，方不失于松皮。 吳錫麒《春水綠波賦》：
是知感莫感于懷人，難莫難于行路。羌春水兮方生，又春光兮欲暮。浣兔毫于江上，難染丹青；剖魚腹于船頭，不逢尺素。愁欲剪而偏長，時以閱而成故。流水三生，東風一度。就令花全作絮，猶留波面之萍；正恐葉易成陰，又換天涯之樹。張平子所思不見，未免生愁；江文通黯然銷魂，因之作賦。（推原法） 楊昌光《瀟湘夜雨賦》：
少焉煙寺鳴鐘，譙樓報鼓。余滴猶涵，晴光半吐。欄外天浮一色，綺散明霞；城頭月上三更，銀鋪遠浦。曰甘曰澍，歡騰億萬千家；宜麥宜禾，瑞符三十六雨。不可征時若之休，而樂恩膏之普也哉。（推論法）
贊嘆 贊嘆之法用在末段，不惟令人玩味不盡，且覺興會淋漓，能為全篇生色；但總要有見解生議論，方得石破天驚，出人意表；不然隨題俯仰，又以何者贊嘆之耶！ 吳東昱《洋燈賦》：
異矣哉，此藝雖微，其理則巨。斯實大造之端倪，非僅良工之機杼。天以覆盆得象，總玄化所充周；月由合寶而成，亦光華之聚處。無氣是餒，小畜之義宜參；本天者親，炎上之機誰御。與其咄咄稱異，徒駭目于是燈；何如滴滴歸原，一究心于此語。（結出能升之，故小中見大） 馮嘉谷《吹簫乞食賦》：
吾見猶憐，誰能遣此。詎料雄材，偏工末技。唱到貧兒之曲，牛換丁年；未舒壯士之懷，長歌亥市。是以風塵獨賞，英姿見重于吳光；由此露布頻頒，謀國總高于伯?。
旁襯 旁襯之法，前論詳矣。亦有用之結段者，筆亦無異。更要少襯數語，即折本題，令本位寬綽，以為結語地步。 王家相《人柳賦》：
彼夫桃作人名，曾迎雙漿；花同人面，或映空庭。櫻比唇而耀彩，梅點頭而流馨。孰若此之根移禁御，狀肖娉婷。零春雨而無語，對斜陽而有形。看爾時風動柳腰，頓束宓妃之素；愿此后春歸柳眼，常留阮籍之青。
托題 其法用低一層事，緩緩敘來，托起本題，與旁襯略同，皆屬尊題之法。但襯法只在例事，托法在能建議，用筆迥異�？傄P勢曲折，為末段作勢，令有一落千丈之概。 王尚?《抱甕灌園賦》：
以視夫雜智巧以相參（反托），推精奇之是務。一俯一仰，疑水碓之初開；不疾不徐，取清波之曲注。制雖甚巧，僅同鑿竅之私；心則已勞，豈識忘機之趣。此蒙莊之所由，獨契夫真詮，而高士之所以得全于天賦。 吳錫麒《老農賦》：
非然者朝游楚澤，暮宿秦關。以云衢以可涉，以鳥道為可攀。而卒也面黝而黑，頭白而斑�？帐茱L塵之困頓，未蒙軒冕之榮頒。是何如蒸黍?藜，安其業于??之未；犁云鋤雨，終吾身于畎畝之間哉！ 吳錫麒《鶴守梅賦》：
非然者塵懷未洗，俗艷猶夸。臭味乏同心之結，熏蕕多異器年之嗟。竊恐燕語鶯啼，未必甘心于寂寞；桃夭李郁，早已寄跡于繁華。而烏能抱夜月相思之樹，不顧春風及第之花哉？
壓題 其法先從本題起，至末用高一層事壓倒，又或先用高一層事抬起，至末略作撇筆壓住。蓋題本尋常，或事近哀颯，用此法壓題作結，場中最能出色，且足覘人受用。 陸文彬《漣漪濯明月賦》：
然而寶不在物而在善，監非于水而于人。雖明珠之倍值，寧異玩之足珍。方今圣天子德崇節儉，道重尊親。捐山沉淵，知貨財之不寶；河清海宴，識大化之咸臻。又何必文?魚須，艷說東都之富；舵琛輦贐，侈談王會之陳。（事關朝廷，但系古題頌揚法，俱宜照此） 楊昌光《落葉賦》：
爰乃徒倚孤亭，平臨曠野。三三徑冷，對落照以蕭然；七七花殘，懷春風于昔者。豈若松想本性，蒼髯叟高踞山巔；竹解虛心，瀟灑侯長依林下也哉！ 陸文彬《一葉知秋賦》：
然而葉何秋而不落，桐何歲而無華。自妙化機之轉，非關草木之愁。依稀梅識天心，逗寒香于嶺上；仿佛柳傳春信，拖淺碧于樓頭。固宜高傍龍門，興堯萱而比瑞；秀陳鳳閣，偕舜草以同儔。
翻題 翻結者，不肯俯仰因題，展開筆仗，從題中翻出意義作結，如詩吟畫鷹，結以生鷹是也。賦用此法，真令閱者眼界一新。 趙玉《集芙蓉為裳賦》：
緬屈子之閑情，誦《離騷》之佳句。制同荷芰，雅宜竹杖芒鞋；服類薜蘿，堪配練裙葛屨。茍好修以為常，應不改乎此度（足住）。
然而儒林之法服非宜（轉向本題），則遷客之孤懷何慕。故今日春袍映草，披襟染書帶之香；待他年禁苑看花，珥筆奏霓裳之賦。 吳錫麒《羯鼓催花賦》：
然而陰每伏于盛陽，日易盈于當午。胡溺志于晏安，遂娛情于歌舞。聞聲無念于武臣，按樂徙征于小部。雖復氣奪陽和，花成纂組。為之話蜀道之淋鈴，憶漁洋之鼙鼓。能不俯仰繁華，而嘆息于袞職之無補。
雜體 后段有詩歌贊頌等法，此賦之余緒也�？傄婀P成趣，各稱體裁。而神味悠然，尤須有江上峰青之致。 王家相《春陰賦》：
爰為之歌曰：春陰二月好春光，春燕差池上畫堂，試看墻陰煙濕處，應余一片落花香。 萬豐清《白蓮花賦》：
爰為之歌曰：刻綠?紅望轉迷，白蓮獨放板橋西。幽芳寂寞誰相賞，明月無人粉面低。又歌曰：愛蓮曾說有濂溪，貼水亭亭詎染泥。信是紅塵飛不到，銀塘半畝浸玻璃。 汪元爵《祈蠶會賦》：
雅奏未畢，清歌迭參，歌曰：儂家南山下，種桑南山南。今年絲比去年早，縣官昨日親課蠶。又歌曰：頭眠復二眠，蠶性儂家諳。今年絲比去年熟，乞取春陰三月三。 劉長年《九曲池賦》：
歌曰：遠浦斜陽外，琉璃一碧橫。六朝人去后，秋水尚盈盈。高歌未已，幽溪轉清�？巯陷d續，?乃聲迎。載歌曰：臺城東望暮云平，文選樓頭月倍明。千載高風誰得似，青山流水不勝情。 楊昌光《水山花賦》：
乃歌曰：花光水色兩相縈兮，出泥不染我獨清兮。花開花謝時遞更兮，春來春去與誰爭兮。卓然大雅本天成兮，微波可托快登瀛兮。 劉躍云《西域同文賦》：
頌曰：我皇御宇，四?宅兮。底定西陲，武功赫兮。文命誕敷，累九譯兮；于萬斯年，固盤石兮。
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