出自五代詩人的《相見歡》

無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院，鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

賞析
首句“無言獨上西樓”將人物引入畫面�！盁o言”二字活畫出詞人的愁苦神態，“獨上”二字勾畫出作者孤身登樓的身影，孤單的詞人默默無語，單獨登上西樓。情態與動作的描述，揭示了詞人內心深處隱寓的良多不能傾訴的孤寂與凄婉。

“……月如鉤，寂寞梧桐深院,鎖清秋”，寥寥12個字，形象地刻畫出了詞人登樓所見之景。仰望天空，缺月如鉤�！叭玢^”不僅寫出月形，表明氣節，而且象征深長：那如鉤的殘月閱歷了無數次的陰晴圓缺，見證了人間間無數的酸甜苦辣，如今又勾起了詞人的離愁別恨。俯視庭院，茂密的梧桐葉已被無情的秋風滌蕩殆盡，只剩下赤裸裸的樹干跟多少片殘葉在秋風中瑟縮，詞人不禁“寂寞”情生。然而，“寂寞”的不僅是梧桐，即便是悲涼秋色，也要被“鎖”于這高墻深院之中。而“鎖”住的也不只是這滿院秋色，落魄的人，孤寂的心，思鄉的情，亡國的恨，都被這高墻深院禁錮起來，此景此情，用一個愁字是說不完的。

缺月、梧桐、深院、清秋，這所有無不渲染出一種悲涼的境界，反應出詞人心坎的孤寂之情，同時也為下片的抒情做好鋪墊。作為一個亡國之君，一個茍延殘喘的階下囚，他在下片頂用極其悠揚而又無奈的筆調，表白了心中龐雜而又不可言喻的愁苦與悲傷。

“剪一直，理還亂，是離愁。”用絲喻愁，新鮮而別致。前人以“絲”諧音“思”，用來比喻懷念，如“春蠶到逝世絲方盡，蠟炬成灰淚始干”（《無題》）就是大家熟習的。用“絲”來比方“離愁”，別有一番新意。然而絲長能夠剪斷，絲亂可以收拾，而那千頭萬緒的“離愁”卻是“剪不斷，理還亂”。這位昔日的南唐后主心中所涌動的離愁別緒，是追憶“紅日已高三丈后，金爐次序添金獸，紅錦地衣隨步皺”（《浣溪沙》）的榮華富貴，是思戀“風閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿”（《破陣子》）的故國度園，是悔失“四十年來家國，三千里地河山”（《破陣子》）的帝王江山。然而，時過境遷，現在的李煜已是亡國奴、囚徒，榮華富貴已成過眼煙云，故國家園亦是不堪回想，帝王山河毀于一旦。經歷了世間冷暖、世態炎涼，禁受了國破家亡的苦楚折磨，這諸多的愁苦悲恨哽咽于詞人的心頭難以排解。作者嘗盡了愁的味道，而這滋味，是難以言喻、難以說完的。

末句“別是一番滋味在心頭”，緊承上句寫出了李煜對愁的休會與感觸。以滋味喻愁，而味在酸甜之外，它根植于人的內心深處，是一種奇特而逼真的感想�！皠e是”二字極佳，昔日唯我獨尊的天子，如今成了階下囚徒，備受辱沒，遍歷愁苦，心頭淤積的是思、是苦、是悔、仍是恨……詞人本人也難以說清，常人更是領會不到。若是常人，倒可以嚎啕傾訴，而李煜不能。他是亡國之君，即使有滿腹愁苦，也只能“無言獨上西樓”，眼望殘月如鉤、梧桐清秋，將心頭的哀愁、悲傷、痛苦、懊悔強壓在心底。這種無言的哀傷更賽過痛哭流涕之悲。

沈際飛在《草堂余續集》中評估說：“七情所至，淺嘗者說破，深嘗者說不破。破之淺，不破之深。‘別是普通滋味在心頭’句妙。”唐圭璋在《唐簡釋》中說：“此詞寫別愁，凄惋已極。‘無言獨上西樓’一句，敘事直起，畫出后主愁容。其下兩句，畫出后主所處之愁境。舉頭見新月如鉤，抬頭見桐陰深鎖俯仰之間，萬感縈懷矣。此片寫景亦妙，惟其桐陰深黑，新月乃愈明顯媚也。下片，因景抒懷。換頭三句，深入無匹，使有蛛絲馬跡之離愁，亦未必不可剪，不可理，此言‘剪不斷，理還亂’，則離愁之紛紛可知。所謂‘別是正常滋味’，是無人嘗過之滋味，唯有自家領略也。后主以南朝皇帝，而為北地幽囚；其所受之疼痛，所嘗之滋味，自與凡人不同，心頭所交加者，不知是悔是恨，欲說則無從說起，且亦無人可說，故但云‘別是個別滋味’。”

李煜的這首詞情景融合，感情沉郁。上片選取典范的風物為感情的抒發渲染鋪墊，下片借用形象的比喻委婉蘊藉地抒發誠摯的感情。此外，應用聲韻變更，做到聲情合一。下片押兩個仄聲韻（“斷”、“亂”），插在平韻旁邊，增強了抑揚的語氣，似斷似續；同時在三個短句之后接以九言長句，鏗鏘有力，富有韻律美，也適當地表示了詞人悲哀沉郁的情感。

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