這一篇是一個生氣勃勃的心靈所寫的，其中有火，我認為這是文學。
——《馬克·吐溫自傳》
不管我的文章是否有見地，至少是老老實實寫的。
——《傻子出國記》
高尚美好的作品，是不應該草率趕制的。
——《夏娃日記》
她作為傳記家值得稱道的，是她把稱頌和批評分配得公正而勻稱。
——《馬克·吐溫自傳》
這些話顯示了她那誠實的心所孕育的那古怪而有趣的質樸;而這是一顆美麗的孩子的心。由此而派生出來的一切，自有其魅力。它超越了一切公認的文學法則，但恰恰是文學，仍是值得人們歡迎的。
——《馬克·吐溫自傳》
作家只不過是的奴仆。
——《馬克·吐溫自傳》
真實的事情比虛構的故事更希奇;但這是因為虛構的故事必須符合
可能性，而真實的事情卻不必顧及這一點。
——《赤道環》
沒有原料，故事是無法前進的，空空如也是寫不出來的。
——《馬克·吐溫自傳》
家描寫女人的行為所以會失敗，就因為他們只憑著自己在某一回看見過某個女人有過某種行為，便把這種行為加到書中女人的身上來。
——《鍍金時代》
人類的好奇心具有一種非凡的力量。
——《王子與貧兒》
既然是要對一個無知無識的種族賣弄你的神通，有用處的旁枝末節，就哪樣也不可以忽略。
——《在亞瑟王朝廷里的康涅狄克州美國人》
也有若干本書怎么也不肯寫出來。它們年復一年,語錄，在原地不動，怎么也不肯聽從勸說。倒不是因為這樣一本書不值得寫——而只是因為故事的恰當形式還沒有主動出現。
——《馬克·吐溫自傳》
我們對那地方頗感興趣，如果確實知道鐵面人是誰，身世如何，為何受到這離奇古怪的刑罰，那么興趣決不會這么濃厚。神秘啊!那就是魅力所在。
——《傻子出國記》
一部書往往寫到中間便肯定會叫你感到厭倦，不肯再往下寫了。非得經過一陣休息，才會重新激發起精力和興趣。非得經過一段時間，才能把已損耗的原料重新補充起來。
——《馬克·吐溫自傳》
無意識的剽竊何罪之有。說我天天在這么干，他也天天在這么干，世上每一個寫字的或者說話的的人天天在這么干，而且不只是干一兩回，而是只要一張嘴就這么干。
——《馬克·吐溫自傳》
這幫作者描寫景色，信筆亂扯，一般小腳色都不用自己眼睛觀察，總是照著作者的眼光觀察，說起話來也總是拾人牙慧。
——《傻子出國記》
人類不能用一句話描述出來。每個人非得一個個加以描述才行。這個是勇敢的，那個是膽小的;一個是文雅、和善的，另一個是兇惡的;一個是傲慢、虛榮的，另一個是謹慎謙遜的。在動物界中，各種各樣的特性是分散的，在同一時間分別具有一兩種特性，而在人類，則每一個成員，無數特性強弱不同地集中成為種種的本能。
——《馬克·吐溫自傳》
他* 不是唯一的人，不過在我所說的特性方面，他是偉大得獨特的。
他們幾乎是獨一無二、無法匹敵的。
——《馬克·吐溫自傳》
* 指羅杰斯先生。
要是我們繼續研究動物界無數動物千差萬別的脾性，我們會發現每一類別的動物都是由一項顯著的特性決定的。我們還會發現，所有這些特性，所有這些特性的影子，在人類身上也是有的。
——《馬克·吐溫自傳》
編出一句比把事情做好更費心思。
——《赤道環游記》
勸導的姿態，吁請的聲調，以及懇求的神情，這一切都是幫助語言而使語言生動活潑的東西， 試問去掉這些東西， 議論的價值還剩下多少?
——能夠說服誰呢?
——《冉·達克》
使用形容詞的時候，如有疑問，就把它劃掉好了。
——《傻瓜威爾遜》
我們的用詞，從精神上來說，可以說是我們閱讀的東西通過各種各樣的渠道投射下來的影子。
——《馬克·吐溫自傳》
我們自己用的得意的詞匯，其實絕非來自我們自己。屬于我們自己的，無非只是依然照我的脾氣、性格、環境、教育與社會關系而作的些微修改而已。只是這么點修改，使之區別于別人的表達方式，打下了我們特有風格的烙印，暫時算作是我們自己的東西。別的統統都是些陳年宿貨，是幾千幾萬年來世世代代的人說過的陳詞濫調而已!
——《馬克·吐溫自傳》
他的成功是由于講話的內容，不是講話的方式。
——《馬克·吐溫自傳》
不論哪一個本子，都不能光是照本宣讀。為什么這樣?理由很多，不過有一個理由也許是最明顯不過的了。照本宣讀，那是在講別人家的故事，是做的第二手的事，你只是在模仿人家，而不是當事人。你是人為地編造出來的，并非是真實的人。反之，離開本本講，你進入了角色，你成了他那個人，這和演員的道理一樣的。
——《馬克·吐溫自傳》
當我還能把一篇演講稿記得牢牢的時候，我總是信守這一條規定——為了我自己起見，倒不是為了聽眾。一個演講稿，如果背得滾瓜爛熟，就可以通過各種訣竅和技巧，把聽眾全給懵住了，使之對演講的人的才能五體投地，以為演講人能夠毫無準備，隨時站起來，從從容容地吐出字字珠璣，如同天賦差些的人說些沒有光彩的日常語言那樣輕易。
——《馬克·吐溫自傳》
一個人在講臺朗誦的時候，很快地便會意識到，在技巧中，有一種最強大的武器，其效果是難以估量的，那就是停頓——這個令人難忘的沉默，這個雄辯的沉默，這個帶有幾何級數性質的沉默，往往能收到預期的效果，為任何即使善于措辭的語言所無法達到的。
——《馬克·吐溫自傳》
無論是說實話或是瞎扯，總得有訣竅才行。
——《傻瓜威爾遜》
天下再沒有什么事情像一篇動聽的演說那么具有煽動力，它可以把那些不熟悉演說的把戲和魔力的聽眾的神經器官弄得昏昏癲癲，推翻他們的信念，敗壞他們的感情。
——《敗壞了赫德萊堡的人》
幽默作家決心要喚醒、引導你的愛，你的憐憫，你的仁慈——你對
虛假、偽善、詐騙的嘲笑——你對弱者、與不幸的人們的同情。
——《馬克·吐溫自傳》
有人說，一本小說純粹只是一種藝術品，如此而已。在小說里，你決不要布道，決不要說教。小說也許是這樣，不過幽默并非如此。幽默絕不可以教訓人自居，以布道者自居，可是如果它要永遠流傳下去，必須兩者兼而有之。
——《馬克·吐溫自傳》
要是幽默來得自然，不請而自到，我便準許它在我的布道中有一席之地，不過我并不是為了幽默而寫下布道的講稿。不論幽默有沒有申請要來，布道的講稿我總是要寫的。
——《馬克·吐溫自傳》
在幽默的領域里，重復的威力是很大的。幾乎任何一個用詞確切一成不變習慣用語，只要每隔一段時間鄭重其事地重復它五六次，最后總是逗得人家忍不住笑起來。
——《馬克·吐溫自傳》
他們對幽默具有一些亂七八糟的領會。只看到一千種低級、瑣碎的事物的可笑的一面——主要是非常明顯的不協調、荒謬，怪誕以及引人發笑的東西。而世界上還有一萬種高級的滑稽可笑的東西，就不是他們遲鈍的眼光能看的了。
——《馬克·吐溫自傳》
你們人類雖然貧窮，可是有一點卻是毫無疑義的，你們有一件真正有效的武器——大笑。
——《馬克·吐溫自傳》
權力、金錢、勸說、懇求、迫害——這些東西可以一世紀一世紀地起而反那座欺詐的巨型石柱，把它推開一點，削弱一點，可是只有大笑才能一口氣把它吹成碎片片，吹得稀巴爛。大笑的力量無敵。
——《馬克·吐溫自傳》
幽默本身的秘密源泉是歡樂，而不是悲傷。天上是沒有幽默的。
——《赤道環游記》
在美麗與精致上，一切的花樣和裝飾都比不上月亮。
——《夏娃日記》
這是一幅平靜的、夢境中的圖畫，那么悅目，那么安神。要是我們不論在什么時候，只要心里高興，就可以遷到這種地方去，那生活在這世界上就會比現在舒服多了;因為換一個景色會把精神上的重擔移到另一只肩膀上去，會把精神跟身體上陳舊的、積累已久的疲勞都驅逐一空。
——《神秘的陌生人》
詩歌傳奇中的威尼斯竟又出現在眼前。只見長長兩排氣勢雄偉的云石宮殿峙在河岸邊;小艇來來往往地輕捷劃著，一下子穿過突如其來的大門和小巷不見了影蹤;笨重的石橋在粼粼水波中投下黑影。到處都是熙熙攘攘，熱鬧鬧，但又是岑寂無聲，好一種偷偷摸摸的寧靜，不由得使人想起江湖好漢的秘密勾當、愛人情侶的秘密幽會;共和國時代的陰森古邸，半披覆著月光，半籠罩著怪影，仿佛流露出一副神氣：這時也在留神注意這種秘密勾當。
——《傻子出國記》
天上萬里無云，夏風爽人，眼前不見浪濤排山倒海，只見水波粼粼蕩漾，歡騰地閃著燦爛陽光，腳下一片大海藍的如此出奇，藍得如此深湛、明亮，那份迷人的魅力，連感覺最遲鈍的人都不由為之神往。
——《傻子出國記》
那么美，可又那么冷酷無情!
——《羅馬卡庇托爾博物館的維納斯神象》
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