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節選
)
趙麗雅
1
由中國古建筑的框架結構所決定，作為屋身之一部分的墻不擔負承重作用，窗的設置也就較少受功能上的限制，更多地具有審美的功能。我國古代的詩詞很早就表達了對窗的審美意識。《古詩十九首》中的
“
盈盈樓上女，皎皎當窗牖
”
，生動地描述了一個滿懷愁思的女子，憑倚樓窗，望見
“
青青河畔草，郁郁園中柳
”
而引動對心中所愛的懷想。名句
“
窗含西嶺千秋雪
”
（杜甫）、
“
兩山排闥送青來
”
（王安石），皆是寫因窗得景，由此欣賞到了大自然秀麗的風光。又
“
綠窗春夢輕
”
（陳克）、
“
午窗殘夢鳥相呼
’’
（王安石），無論是輕夢，還是濃睡，都要憑借窗戶，捕捉天籟，將自然界的種種微妙變化，融入人的意識，以鑄就一個迷離幻妙的夢境。《紅樓夢》中林黛玉的《秋窗風雨夕》云：
“
寒煙小院轉蕭條，疏燈虛窗時滴瀝。不知風雨幾時休，已教淚灑窗紗濕。
”
窗帶來了秋風冷雨，而一腔悲緒也化作滴滴清淚，浸透窗紗
……
2
窗的功用被移植到園林建筑中，其意義更加豐富。明末清初的戲劇家李漁曾于孚日軒中，作
“
觀山虛牖
”
，又名尺幅窗、無心畫。因軒后有一座小山，雖不高大，但其中丹崖碧水、鳴禽響瀑、茅屋板橋，卻無所不備。李漁裁紙數幅，做畫之頭尾、鑲邊，貼在窗的四周，所謂
“
實其四面，獨虛其中
”
。虛，卻非空，乃納屋后之山景于其中。園林藝術中的借景手法，便即如此。
3
窗除
“
通
”
以外的另一個作用是
“
隔
”
。這與其說是功能上的作用，不如說是審美上的意義。它巧妙地利用人們視線的局限，增加空間的變化，而引出朦朧的詩意。如園林中粉墻上的洞窗或漏窗，隔開兩個空間，使人在此一邊看到彼一邊，二者構成對景，本來是咫尺相望的景物變得含蓄幽深了，在恍惚迷離的氣氛中擴大了空間感覺，從而使空間得到了延伸。而隔墻相鄰的景色若隱若現，愈覺深幽空靈，更引起向往之情。它利用人們視覺上的錯覺，起到了擴展景深的作用。
4
此外，一段粉墻，幾竿修竹，這是一個幽雅的小景，但稍嫌
“
實
”
了些。在墻上開一方漏窗，陽光灑下來，篩下斑駁的圖案，與婆娑的竹影互為映襯，實墻的封閉感便消失于竹木風姿之外，使園景風情有加，韻味無窮。這又是化實為虛的作用了。
5
如同我國的古典詩詞一樣，我國古建筑中的窗，也是抒情的。它或瀟灑疏朗，或玲瓏秀巧，抑或透漏幽邃。這需要我們結合中國的傳統藝術去細細體味，方能解得其中三昧。
1
．下列對
“
窗的審美功能
”
的表述，不符合原文意思的一項是
（
）
A
．在
“
盈盈樓上女，皎皎當窗牖
”
兩句詩中，窗的審美功能體現在一個滿懷愁思的女子，憑倚樓窗而望見樓外的景致，引動了對心中所愛的懷想上。
B
．在杜甫
“
窗含西嶺千秋雪
”
和王安石
“
兩山排闥送青來
”
兩句詩中，窗的審美功能體現在因窗得景，詩人能憑窗欣賞到大自然秀麗的風光上。
C
．人們在睡覺時，無論是輕夢，還是濃睡，大自然的聲音有時會融入人的意識，形成一個迷離幻妙的夢境，這是窗的審美功能在生活中的體現。
D
．林黛玉的詩：
“
寒煙小院轉蕭條，疏燈虛窗時滴瀝。不知風雨幾時休，已教淚灑窗紗濕。
”
窗的審美功能體現在因窗外的景致引發的情感變化上。
2
．對窗的
“
通
”
與
“
隔
”
的作用的理解，不符合原文意思的一項是
（
）
A
．李漁在他的浮日軒中，裁紙數幅，做畫之頭尾、鑲邊，貼在窗的四周，作
“
觀山虛牖
”
，又名尺幅窗、無心畫，是發揮了窗的
“
通
”
的作用。
B
．園林中粉墻上的洞窗或漏窗，隔開兩個空間，使人在這邊看到那邊，構成對景，使咫尺相望之景變得含蓄幽深，是發揮了窗的
“
隔
”
的作用。
C
．窗的
“
通
”
，就是貫通，李漁作
“
觀山虛牖
”
，就是為了把軒后的小山，以及其中的丹崖碧水、鳴禽響瀑、茅屋板橋，這些景致都串聯貫通起來。
D
．窗的
“
隔
”
，就是隔開，使隔墻相鄰的景色若隱若現，愈覺深幽空靈，更引起向往之情，
“
隔
”
是利用人們視覺上的錯覺，起到了擴展景深的作用。
3
．根據原文內容，下列理解和分析不正確的一項是
（
）
A
．中國古建筑中的窗之所以更多地具有審美的功能，是由中國古建筑的框架結構所決定，窗的設置較少受功能上的限制。
B
．李漁的
“
無心畫
”
，是
“
實其四面，獨虛其中
”
，其中的
“
虛
”
是為了納屋后之山景于其中，這是園林藝術中的借景手法的利用。
C
．我國古建筑中的窗，或瀟灑疏朗，或玲瓏秀巧，抑或透漏幽邃，這是古人審美情趣的體現，需要結合中國的傳統藝術去細細體味。
D
．所謂的化實為虛，就是在墻上開一方
“
虛
”
的漏窗，讓墻外的
“
實
”
的
“
幾竿修竹
”
射進來，使墻的封閉感消失的一種做法。
參考答案：
1
．
C
（牽強附會，不符合文意．這里只是說睡夢，沒有體現出窗的審美功能”來。在“綠窗春夢輕”、午窗殘夢鳥相呼“這些詩句中，“窗”之所以具有審美功能，是因為人們把它作為憑借，“捕捉天籟，將自然界的種種微妙變化，融人人的意識”中。離開了“窗”這個內外相連的憑借，就與“窗的審美功能”無關了。）
2
．
C
（“通”，理解為“貫通”不恰當，應理解為通透；說“為了把……這些景致都串聯貫通起來”，也不恰當，李漁作“觀山虛牖”的目的是把窗外的景致納入到尺幅窗、無心畫”中。）
3
．
D
（對“化實為虛”的理解不當。原文。一段粉墻，幾竿修竹，這是一個幽雅的小景，但稍嫌‘實’了些”，是說粉墻和修竹的搭配上“實”了一些，如果在墻上開一方漏窗，就起到化實為虛的作用了。同時，“化實為虛”是一種審美觀，不能簡單地認為。就是……的做法”。）
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