出自唐朝詩人的《垂柳》

絆惹春風別有情，世間誰敢斗輕盈？
楚王江畔無故種，餓損纖腰學不成。

賞析
這首詠垂柳，既沒有精工細刻柳的枝葉外貌，也不點染柳的色澤光榮，但體態輕盈、翩翩起舞、風度秀出的垂柳，卻栩栩如生，現于毫端。它不僅維妙維肖地寫活了客觀外物之柳，又蘊藉含蓄地寄托了詩人憤世嫉俗之情，是一首韻味很濃的詠物詩。
“絆惹春風別有情”，起句突兀非凡。撇開垂柳的外貌不寫，徑直從動態中寫其性情、情韻�！敖O惹”，撩逗的意思。象俏皮的姑娘那樣，在春景明媚、芳草如茵、江水泛碧的節令，垂柳絆惹著春風，時而鬢云欲度，時而起舞弄影，真是婀娜多姿，別具柔情。柳枝的搖曳，本是春風輕拂的成果，可詩人偏不誠實道來，而要說是垂柳有意在撩逗著東風�！敖O惹”二字，把垂柳寫活了，真是爐火純青之筆。明《升庵詩話》舉了唐宋詩頂用“惹”字的四例：“楊花惹暮春”（），“古竹老稍惹碧云”（），“暖香惹夢鴛鴦錦”（），“六宮眉黛惹春愁”（），說它們“皆絕妙”。實在，唐彥謙的“絆惹”，列入“絕妙”之中，當亦毫無愧色。
第二句，“世間誰敢斗輕巧？”把垂柳寫得狀態畢肖。“輕盈”，形容體態修長。這里，垂柳暗以體態輕盈的麗人趙飛燕自喻，是緊承上句，以垂柳自詡的口吻寫出其纖柔飄逸之美�！罢l敢斗輕盈”問得極妙，這一問，從背面確定了垂柳的美是無可比擬的；這一問，也顯出了垂柳恃美而驕的神色。
詩人極寫垂柳美，自有一番情意。后二句“楚王江畔無端種，餓損纖腰學不成”，筆鋒一轉，另辟蹊徑，聯想到楚靈王“愛細腰，宮女多餓死”的故事，奇妙地抒發了詩人托物寄興的情懷。
“江”，能夠懂得為長安鄰近的曲江。《中朝故事》載：唐代曲江江畔多柳，號稱“柳衙”�！俺酢�，楚靈王，也暗指事實中的“王”。此二句是說，婆娑于江畔的垂柳，本是無心所插，卻害得楚王宮中的嬪妃們為使腰支也象垂柳般細微輕盈，連飯也不敢吃，而白白餓逝世。詩人并不在發思古之幽情，而是有感而發。試想當時晚唐朝政腐朽，大臣競相以擅長窺伺天子意向為能，極盡逢合諂諛之能事。這種邀寵取媚的手法不也很象“餓損纖腰”的楚王宮女嗎？“楚王江畔無端種”，“無端”二字象征深長，江畔種柳，對楚王來說，興許是隨便為之，而在爭寵斗艷的宮女們心目中卻成了了不起的大事，她們自認為琢磨到楚王愛細腰的動向了，而競相束腰甚至于餓飯、餓死……。詩人言在此，而意在彼，這是如許含蓄而深入呵。
比唐彥謙稍早的詩人，他在《捕魚謠》中寫道：“天子好征戰，庶民不種桑；皇帝好年少，無人薦馮唐；天子好美女，夫婦不成雙”，鋒芒直指皇帝及其為首的封建官僚團體，真是直陳時弊，淋漓暢快。《垂柳》所譏諷的對象，同《捕魚謠》一樣，但他采用了曲折波折、托物寄興的伎倆，“用事隱僻，諷喻遙遠”（《升庵詩話》），于柔情中見鋒利，于含蓄中露矛頭，二者堪稱必由之路，各盡其妙。
寫法上，唐彥謙旨在工筆，重在神似，他雖無意對垂柳進行工筆描繪，但垂柳的嫵媚多姿，別有情韻，卻無不寫得逼似，給人以藝術美的享受�！对鲅a詩話總龜》引《呂氏童蒙訓》謂：“詠物詩不待明顯說盡，只好像形容，便見妙處�！薄洞沽返拿钐�，恰是這樣。
楊慎在評論唐彥謙《垂柳》時說：“詠柳而貶美人，詠美人而貶柳，唐人所謂尊題格也”。（《升庵詩話》）惋惜這個評論只說對了名義景象，他只在“尊題格”上做文章，而未能看出詩人“詠柳而貶美人”的本質。

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