出自唐代詩人的《江畔獨步尋花?其六》
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
賞析
這是一首別具情趣的寫景小。小路上花團錦簇，長滿花朵的枝條被壓得低垂下來，花瓣之上是流連忘返的彩蝶，它們繚繞著花枝翩翩起舞。從這里，咱們嗅到了濃烈的花香。花旁的小路上，有清脆啼鳴的黃鶯，它們活躍自在的情態，給人一種輕松愉悅的感到。詩人用“時時”、“恰恰”這些極富韻律的字眼，使得全幅明媚紛紛的畫面充斥了動感，也使得詩歌有著更明快、更流暢的節奏。全詩語言布滿了白話化色彩。讀起來令人感到十分親熱，而詩人在春天所感觸到的由衷的快活躍然紙上。
首句“黃四娘家花滿蹊”，點明尋花的地點是在“黃四外家”的小路上。“蹊”是小路�！盎M蹊”是說繁花將小路都蓋住了，連成片了。此句以人名入詩，生涯情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬朵壓枝低”�！扒Ф淙f朵”形容數目之多。“壓枝低”中的“壓”跟“低”兩個字用得十分貼切、活潑，形象地刻畫了春花密密麻麻，又大又多，沉甸甸地把枝條都壓彎了。第三句“留連戲蝶時時舞”。“留連”是形容蝴蝶飛來飛去舍不得分開的樣子。花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳嬌艷�；ǹ蓯�，蝶的舞姿亦可恨，不免使散步的人也“留連”起來。這句從側面寫出春花的鮮艷芳香。實在詩人也被姹紫嫣紅的春花所吸引而流連忘返。但他興許并未停步，而是持續前行，因為景色無窮，美景尚多。第四句“自在嬌鶯恰恰啼”。“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤。“恰恰啼”是說合法詩人賞花時，正在賞心悅目之際，湊巧傳來一串黃鶯動人的歌聲，將陶醉花叢的詩人喚醒。只因為詩人心坎歡愉，所以想當然地以為黃鶯是特地為本人歌頌。這與上句說彩蝶留連春花一樣，都是移情于物的伎倆。因為詩人勝利地應用了這一手段，使物我融合，情景相生。這類題材，盛唐絕句中不足為奇。但象此詩這樣描繪非常輕微，顏色異樣?麗的，則未幾見。在“花滿蹊”后，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌，風景就?麗了。這種寫法，堪稱前無古人。
盛唐人很講求詩句聲調的協調。他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因此經常呈現拗句。如此詩“千朵萬朵壓枝低”句，按律第二字當平而用仄。但這種“拗”決不是對音律的任意損壞，“千朵萬朵”的復疊，便具備一種書面語美。而“千朵”的“朵”與上句雷同地位的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，音調上仍存在變更。詩人也并非不器重詩歌的音樂美。這表示在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用�！傲暨B”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯，聲調宛囀�！扒∏ 睘橄舐曉~，形容嬌鶯的啼聲，給人一種身臨其境的聽覺形象。“時時”、“恰恰”為疊字，即便高低兩句構成對仗，又使語意更強，更生動，更能表白詩人留戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的霎時間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音，
這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感，惟妙惟肖地狀出看花人為美景沉醉、驚喜不已的感想。聲音的效用極有助于心境的抒發�！�
在句法上，盛句多渾然天成，杜甫則與之異趣。比方“對結”（后聯駢偶）乃初唐絕句格調，盛唐絕句已少見，由于這種結尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧，如斯詩后聯既對仗工穩，又饒有余韻，使人覺得用得恰到利益：在賞心悅目之際，聽到鶯歌“偏偏”，不是更使人陶然向往么？此外，這兩句按習慣文法應作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自由恰好啼。把“留連”、“自在”提到句首。
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