出自古代詩人的《卜算子?詠梅》
讀詠梅詞，反其意而用之。
風雨送春歸，飛雪迎春到。
已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。
俏也不爭春，只把春來報。
待到山花爛漫時，她在叢中笑。
賞析
該詞是毛澤東讀陸游同題詞，反其意而作。寫于1961年12月，最早發表于國民文學出版社1963年12月版《毛主席詞》。梅花，在中國文人的筆下，往往是人格的象征或意趣的指向。因為審美情趣的差異、吟詠時心緒不一，他們筆下梅花的風度與滋味卻各異其趣。
梅花是中國古代文人墨客千年吟詠不絕的主題。宋代林和靖，這位賞梅愛梅的大山人就有一直吟唱梅花的詩篇。以“妻梅子鶴”的情感寄寓于梅花之中，堪稱愛梅之最的文人了。毛主席在這里所據陸游詠梅詞，反其意而用之的《卜算子?詠梅》確實與陸游所寫天壤之別。陸游寫梅花的寂寞高潔，打成一片，引來群花的愛慕與嫉妒。而主席這首詩卻是寫梅花的漂亮、積極、堅貞，不是愁而是笑，不是孤傲而是擁有新時期革命者的操守與媚骨。中國寫梅之詩成千上萬，粗心境與大調子都差未幾；毛主席的確以一代大詩人的風范，出手非凡，一首詠梅詩力掃從前文人那種哀怨、頹唐、隱逸之氣，創出一種新的景觀與新的景象，令人嘆為觀止，心悅誠服。
毛澤東這首詞前有引語：“讀陸游詠梅詞，反其意而用之�！北砻髁藙撟髌鯔C�！帮L雨送春歸，飛雪迎春到�！痹~的起句就以健筆凌云之勢，表示出了與陸游顯明的不同的胸懷與魄力�！帮L雨”、“飛雪”點出了四季的變更，時間的更替，“春歸”、“春到”著眼于事物的活動，既給全篇造成了一種時光的流動感，又為下邊寫雪中之梅作了飽歷滄桑的籌備，詞句挺立，氣概高昂。
接下來“已是懸崖百丈冰”一句，刻畫出寒冬中梅花殘酷的生存環境。但就在逼人的環境和險惡的氣氛中，居然“猶有花枝俏”。“懸崖”表明環境是如此險惡，“百丈冰”顯示出寒威如此只酷烈，而梅花就在這冰凝百丈、絕壁懸崖上俏麗地開放著，一個“俏”字，不僅描繪出梅花的明麗狀態，更�，F了梅花立崖岸挺拔、花中英雄的精神氣質。作者筆下的梅花充斥著驕傲感，堅冰不能損其骨，飛雪不能掩其俏，險境不能摧其志，這和陸游筆下“寂寞開無主”、“傍晚單獨愁”的梅花形象，構成了赫然的對照。
聯合毛澤東這首詞的寫字背景看，作者如此地描繪梅花的形象，是有深刻的政治寄意的。那時正值中國遭遇三年做作災難，原蘇聯引導人有挑起中蘇論戰，對中國施加政治上的、經濟上的、軍事上的壓力，內憂外困，共和國受到了嚴重的考驗�！耙咽菓已掳僬杀闭悄菚r政治環境的象征。作為中國共產黨的首領毛澤東，寫這首詞本是托梅寄志，表明中國共產黨人的信心，在險惡的環境下決不屈服，大膽地迎接挑戰，直到獲得最后勝利。固然“已是懸崖百丈冰”，但“猶有花枝俏”－－中國共產黨就是傲霜斗雪的梅花。就是那美麗的“花枝”。
年復一年，風雨送春歸去，但漫天大雪又將春天迎了回來。哪怕縣崖峭壁上結下百丈冰棱，面對如此隆重嚴寒的冬景，梅花依然一支獨秀，傲然挺拔。詩人當然也依古訓，以詩言志，也借梅寄志。就在這“高天滾滾寒流急”的嚴格當口（即：當時中國的三年天然災禍，以及反帝、反修的劇烈奮斗），詩人以隆冬里盛開的梅花鼓勵自己，安慰別人，應向梅花學習，在如斯峭拔的情形下，英勇地迎接挑戰，去展現自己的俊俏。詩人這個“俏”字用得極好，梅花從未呈現這的形象就在這一個字上涌現了。這是喜悅者的形象、自負者的形象、成功者的形象，當然這不僅是詩人眼中梅花的形象，也是詩人本人以及中國共產黨人的形象。這個“俏”包括了多少層深入的含意啊，踴躍進取、永不屈從。
下片，作者把梅花喻為報春的使者，進一步熱忱禮贊。英國詩人雪萊在《西風頌》中唱到：“嚴冬已經降臨，春天還會遙遠嗎？”寒冬中盛開的梅花，恰是報春的最早使者，“俏也不爭春，只把春來報”，這種忘我無欲的品性，使梅花的形象更為飽滿。
最后，作者以“待到山花爛漫時，她在叢中笑”作結，將詞的境界推向更高一層。春天來臨了，世間布滿了柔和暖和的氣味，懸崖上終于山花爛漫，一片壯麗。梅花以自己的恥辱迎來了殘暴的春天。本來桂林一枝，傲然挺拔的梅花，不涓滴的妒意，卻很快慰安詳地隱于爛漫的春光之中�！皡仓行Α比�，以傳神之筆寫出了梅花與山花共享春景的喜悅，特殊是“笑”字，寫出了梅花的韻味－－既謙虛脫俗、又開朗大度的精神風度，極大升華了詞的藝術境界。在陸游的原詞中，梅花是遭“群芳妒”的，與眾花是對峙的，且以“香如故”自命高傲，表現了他顧影自憐、離群索居的情感。該詞的結尾，突出梅花“叢中笑”的風采，從自喻的角度看，內含是他的人格志趣的外化物；再進一步引申，則表現了共產黨人斗爭在前，享受在后的高尚美德和貢獻精神。
這首詠梅詞，構造精巧協調，在塑造梅花形象時，上片重點寫背景，以背景反襯對象，使梅花存在錚錚鐵骨跟挑釁精力；下片則濃墨重彩寫對象，凸起梅花情愿隱于百花之中的情操，使梅花具備明媚豁達至剛無欲的品德。一個“俏”字，成為過渡的橋梁，使詞的境界渾然天成。
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