出自唐代詩人的《曲江對雨》
城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。
林花著雨胭脂濕，水荇牽風翠帶長。
龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。
何時詔此金錢會，暫醉佳人錦瑟旁。
賞析
曲江是長安作的一個主要題材。安史之亂前，他以曲江游宴為題，譏諷諸楊的豪奢放縱。陷居時代，他潛行曲江，抒發深重的今昔興亡之感。而平亂之后，則大多寓凄寂之境于濃麗之句，表白深厚的悲感與氣憤�！肚瓕τ辍肪褪沁@樣的一首作品。此詩景麗情深，撫今追昔，低徊含蓄，其藝術之美重要在于：
一、繪景動靜聯合。
首聯寫景，先大處落墨，勾出全景，重在寫靜態。春云低垂，覆蓋宮城，覆壓苑墻；斜暉脈脈，江亭寂寂，暮靄沉沉，芳草萋萋：雖是春景，生意盎然，卻了無人跡，一派荒漠落寞。一“覆”，一“靜”，既凸背眼前之景的冷僻愁悶，又流露出時移世易，物是人非的滄桑感。俞陛云說此二句隱“晚來風起花如雪，飛入宮墻不見人”之感慨，頗有看法。曾見證過開元盛世的繁榮與奢侈的曲江，安史亂后曾沉靜近八十載，直至唐文宗時，才稍有修整，但亦難挽頹勢。此聯景中藏情，回味無窮。“靜年芳”三字尤為痛切，年年芳草，而盛況無存，令人呻吟。
頷聯直承而下，從細部用筆，由面到點，寫曲江勝景，重在寫動態，將滿懷幽思作進一步渲染。雜花生樹，落英繽紛，本已迷人眼目，又經如酥春雨的滋潤，更覺我見猶憐，嬌媚動聽。王彥輔《塵史》言：“此詩題于院壁，‘濕’字為蝸涎所蝕。蘇長公、黃山谷、秦少游偕僧佛印，因見缺字，各拈一字補之：蘇云‘潤’，黃云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。覓集驗之，乃‘濕’字也，出于天然。而四人遂分生老病苦之說。詩言志，信矣。”（見仇兆鰲《杜少陵集詳注》）“濕”字，也有選本作“落”，認為用“落”字更有余韻。春雨迷蒙，飛紅萬點，飄零曲江，中流砥柱。閑坐江亭的詩人面對此景，不禁生出萬分惆悵與凄苦之情，恰如落紅離枝，盛唐景象已漸行漸遠，詩人不免潸然掉淚。這是移情于景的妙句。
“水荇牽風翠帶長”，此句脫胎于的“綰霧清條弱，牽風紫蔓長”，敷色冶艷，姿勢飄逸。本是風吹水荇，詩人卻反道“水荇牽風”，賦景以人格化動作，仿佛這“水荇”也難耐乏人問津的寂寞，欲招攬清風一縷與之共話滄桑。以“雨”“風”來襯托“林花”“水荇”，景更豐盛了，意境也更深了一層。
二、抒情含蓄深婉。
詩題是“曲江對雨”，前兩聯寫曲江春雨圖，緊扣題中“雨”字；后兩聯是寫“對雨”之思，觸景生情，但這情又非直白宣泄，而融于翩翩遙想，更見蘊藉深婉。頸聯講當年玄宗天子，曾帶領龍武禁軍，自夾城趨芙蓉園，笳鼓齊鳴，車聲雷動，旌麾蔽日。到此時，馳道依存，空余廢輦，殿門深鎖，無人焚香，防備森嚴。杜少陵曾有詩云“青春波浪芙蓉園，白日雷霆夾城仗”，然而興衰無常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自讓人憑悼。
尾聯再折一層，寫詩人之狂想�！昂螘r詔此金錢會，暫醉才子錦瑟旁”。詩人刻畫了一個君臣同歡、歌舞升平的宴飲嬉游之景。遐想昔日承天門賜宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥籌交織，為樂未央，那才是盛世華章人生盡歡。（《舊唐書》載：“開元元年玄月，宴王公百僚于承天門，令左右于樓下撒金錢，許中書以上五品官及諸司三品以上官爭拾之�！保昂螘r”表明這種狂想充其量是一場豪夢罷了。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君（即肅宗）上場，肅宗因當日分鎮之命，多少撼其儲皇之位，衷心隱處，不搛于若翁，故將玄宗移居西內，并將其舊侍翦除殆盡，玄宗暮境凄涼，杜甫不得新君恩寵，也就愈念當日如魚得水的佳境了。此聯抒懷極其慘痛�！按髲B將傾，獨木難支”，明知逝水難回，卻渴盼恩惠膏澤重沐，一展懷抱，這不能不令人傷感�！皶鹤怼�，實在只能是轉瞬即逝的精力麻醉罷了。
全詩繪景濃艷，意境靜穆清冷；抒情悠揚，感嘆深沉波折。在憶舊與向往中模糊可見詩人的忠君憂國之心以及頹然自放之念。
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