出自唐代詩人李穎的《聽安萬善吹篳篥歌》

南山截竹為?篥，此樂本自龜茲出。
流傳漢地曲轉奇，涼州胡人為我吹。
傍鄰聞者多嘆氣，遠客思鄉皆淚垂。
眾人解聽不解賞，長飚風中自交往。
枯桑老柏寒颼?，九雛鳴鳳亂啾啾。
龍吟虎嘯一時發，萬籟百泉相與秋。
突然更作漁陽摻，黃云蕭條白日暗。
變調如聞楊柳春，上林繁花照眼新。
歲夜高堂列明燭，美酒一杯聲一曲。

賞析
有三首波及音樂的，一首寫琴（《琴歌》），以動靜二字為主，全從背景著筆。一首寫胡笳（《聽董大彈胡笳弄兼寄語房給事》），以兩賓托出一主，正寫胡笳。這一首寫?篥，以賞音為全詩筋脊，正面著墨。三首詩的機軸，極輕易雷同，詩人卻寫得春蘭秋菊，各盡一時之妙。這首詩的轉韻，尤為奇妙，一共只有十八句，依詩情發展，變換了七個不同的韻腳，聲韻意境，井水不犯河水。

“南山截竹為?篥”，先寫出樂器的原資料。“此樂本自龜茲出”闡明樂器的出處。兩句素來源寫起，用筆純樸無華。選用入聲韻，與琴歌、胡笳歌起筆相同，這是李頎的特色：寫音樂的詩，老是以板鼓終場。接下來轉入卑微的四支韻，寫?篥的傳播，演奏者及其音樂后果，“流傳漢地曲轉奇，涼州胡人（指安萬善）為我吹，傍鄰聞者多嘆息，遠客思鄉皆淚垂”，寫出樂曲美好動人，有很強的沾染力氣，人們都被深深地激動了。下文忽然進步音節，用高而沉的上聲韻一轉，說人們只理解個別地聽聽而不能欣賞樂聲的美妙，以至于安萬善所奏?篥依然不免寥落之感，獨來獨往于狂風之中�！伴L飚風中自來往”這一句中的“自”字，著力尤重。行文至此，忽然咽住不說下去，而轉入流暢的十一尤韻描摹?篥的各種聲音了。?篥之聲，有的如寒風吹樹，颼?作聲；樹中又分闊葉落葉的枯桑，細葉長綠的老柏，其聲自有差別，用筆極細。有的如鳳生九子，各發雛音，有的如龍吟，有的如虎嘯，有的還如百道飛泉和秋天的各種聲音交錯在一起。四句正面描摹變更多真個?篥之聲。接下來仍以活潑形象的比較來寫變調。先一變鎮靜，后一變熱烈。冷靜的以《漁陽摻》鼓來比擬，恍如沙塵滿天，云黃日暗，用的是往下咽的聲音；熱鬧的以《楊柳枝》曲來相比，恍如春日皇家的上林苑中，百花齊放，用的是賭氣盎然的十一真韻。接著，詩人溘然從聲音的沉醉之中，回到了事實世界。楊柳繁花是青春氣象，而當初是什么節令呢？“歲夜”二字點出這時恰是大年節，而且不是做夢，清明白楚是在明燭高堂，于是詩人發生了“浮生若夢，為歡幾何”的主意�？v情地觀賞罷！“美酒一杯聲一曲”，寫出詩人對音樂的愛好，與上文伏筆“世人解聽不解賞”一句響應，顯出詩人與“世人”的不同，于是安萬善就不用有長飚風中踽踽涼涼自來往的感慨了。因為末了這兩句話是寫“汲汲顧影，惟日不足”的心境，所以又選用了急促的入聲韻，仍以板鼓結束，前后相應，見出詩人的著意部署。

這首詩與前兩首最大的不同，除了轉韻頻繁以外，重要的仍是在末兩句詩人動聽情感。琴歌中詩人只是淡淡地指出了別人的云山千里，奉使清淮，本人并未動情；胡笳歌中詩人也只是勸房給事脫略功名，并未涉及自己。這一首卻不同了。時光是除夕，堂上是明燭高燒，詩人是在守歲，一年將盡夜，哪有不起韶光易逝、歲月蹉跎之感！在這樣的情形之下，作何排解呢？“美酒一杯聲一曲”，正是“對此茫茫，不覺悲喜交集”之際，無可奈何之一法。這一意境是前二首中所不的，詩人只用十四個字在最后略略一提，隨即放下，其用意之隱，用筆之含茹，也是前兩首中所沒有的。

后來曾有“一杯歌一曲，不覺夕陽遲”之句，北宋《浣溪沙》詞中也有“一曲新詞酒一杯，去年氣象舊亭臺，夕陽西下多少時回”之句，取材與用字，都跟李頎這兩句相同。但統一惘惘不堪之情，李頎以高華的字面，挺健的句法暗表，李商隱則以舒徐的立場，感嘆的口吻微吟，晏殊則以委婉的情致，搖曳的風調細說。作風不同，卻有一脈相通之處，可見李頎沾澤之遠。

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