如歌的快板
第一樂章的風格主要是如歌的，精神飽滿的，莫扎特在這部協奏曲的第一樂章中沒有一個華彩樂段，但我個人認為，該樂章有很多經過句可以處理的較為自由，使它變得類似于華彩樂句，對某些節奏也可以適當地做出靈活處理，使其沒有僵硬生澀之感。樂句往往是富于表情地開始，逐漸的達到光輝燦爛的結尾，力度變化往往用來強調對比性，特別是在演奏經過句時，應將連續的經過句呈臺階式前進。在這部作品中，莫扎特在很多樂句上使用了不同音區對比的方法，使人聯想到不同的聲樂角色。對于低音區一般使用強的力度，而高音區則相反，這樣一來，可以大大豐富樂曲的色彩，使之更具感染力。
恬靜的柔板
第二樂章勾勒出一幅莫扎特晚年的心境。面對困難痛苦掙扎，卻屢戰屢敗。當結尾孤獨的主題再次奏響時卻已身心疲憊，心有余而力不足，最后漸弱到消失，像孤魂在飄，失望直至絕望....。.單簧管用高音區明亮的音色，在平穩弦樂支持下奏出優美而恬靜的主旋律，帶有明顯室內樂的風格。許多樂評家都說這是只有在登上天堂時才能感覺到的美妙音樂。正應了那句話“音樂深奧嚴謹而又虔誠的性格，最能引導演奏者對樂曲產生靈感與演奏激情”。
輕松的回旋曲
第三樂章一改前面慢板沉重的曲調，顯得輕松而有趣，它以音域或節奏對比造成幾分幽默的氣氛，在表達歡樂光彩的同時又含有一絲淡淡的哀怨。
美國導演西德尼?波拉克于1985年拍攝的《走出非洲》是一部富有內涵的藝術電影，它獲得了當年奧斯卡最佳影片、最佳原作音樂等7個獎項，其中就大篇幅的運用了莫扎特的這首《A大調單簧管協奏曲》。莫扎特充分運用單簧管音域的兩極，表達出在充分歡樂與光彩中也有短暫的悲哀。
這部作品創作至今已逾200年，但卻一直是在莫扎特的眾多作品中獨占鰲頭。經過不同的演奏大師和指揮家們的各自理解演繹出不同的版本，它正是以它那優秀的適合演奏的技巧和獨特的抒情旋律，吸引著藝術家們和喜愛藝術的人們。
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