人生

　　《人生》，中篇小說，是有名作家路遙的成名作。原載《播種》1982年第三期，獲1981——1982全國優良中篇小說獎。小說以改造時代陜北高原的城鄉生活為時空背景，描述了高中畢業生高加林回到土地又離開土地，再離開土地，再回到土地這樣人生的變更進程構成了其故事構架。高加林同農村姑娘劉巧珍，城市姑娘黃亞萍之間的感情瓜葛構成了故事發展的矛盾，也正是體現那種艱苦選擇的悲劇。

　　內容梗概：

　　回到土地

　　主人公是高加林，他高中畢業回到村里后當上了民辦小學的老師，很滿意這個既能體現他的才干而又對他充斥盼望的職業，但是好景不長，他就被有權有勢的大隊書記高超樓的兒子頂替了，他重新回到了土地。合法他潦倒無奈，甚至有些失望的時候，仁慈漂亮的農村姑娘劉巧珍闖進了他的生活，劉巧珍固然沒有文化，但是卻真心真意地愛上了高加林這個“文明人”，她的愛純樸純摯，她以她的那種布滿豪情而又實際的作法表白了她的熾烈的愛。而實際上她所得到的愛從一開始就是不平等，高加林在她的眼中是完善的，而她對高加林來說只是在他失意時找到了精神上的慰藉。當機會再次來臨到了高加林身上，他終于捉住了這次機會，重新回到了城市。

　　分開土地

　　城市生涯給了高加林大顯神通的機遇，又讓他從新碰到了他的同窗黃亞萍。與巧珍比擬，黃亞萍無疑是位古代女性，她豁達活躍，卻又率性跋扈，她對高加林的愛熾烈勇敢又有一種馴服欲。高加林確實與她有很多類似的處所，他們有雷同的常識背景，又有許多感興致的話題，當他們倆緘口結舌、娓娓而談時，高加林已經進入了一種艱巨的取舍之中。當高加林隱隱地有了這種主意時，他的動機很快便被另一種情感壓下去了，他想起了巧珍那親熱可惡的臉龐，想起了巧珍那種忘我而溫順的愛。當巧珍帶著狗皮褥子來看他時，巧珍去縣城看了好幾回加林，加林都有事下鄉采訪了，終于有一次他倆有機會面面了，加林看到日思夜想的巧珍，心境很是沖動，巧珍看他的被褥那么薄弱，就說下次去給他帶去她本人鋪的狗皮褥子，高加林一下子不愉快了，由于城里人不人用狗皮褥子，而且那狗皮褥子跟他生活的環境一點都不相當，他怕被別人笑話，而當巧珍給他講的都是些家長里短的小事的時候，他一下子感到很失蹤，他跟黃亞萍念叨的都是時勢政治、國度大事!那才是他想要的，他的弘遠抱負。這種反差讓高加林很是糾結。他的那種難以言說的龐雜的感情一下子表示了出來。在經由重復斟酌后，他接受了黃亞萍的愛，可同時象征著這種挑選會無情地損害巧珍，當他委婉地對巧珍表白了他的這種抉擇后，巧珍含淚接收了，但她卻并沒有過多地責備高加林，反而更擔憂高加林當前的生活，勸他到本地多費心。然而淚水卻在她臉上刷刷地淌著。

　　回到土地

　　但是好夢難圓，高加林通過關聯得到城內工作這件事終于被人舉報了，他要面對的是重新回到生他養他的那片土地，他所有的理想和抱負猶如過眼云煙難以挽留了。難以蒙受的是這份打擊更難以面對的是生他養他的那片土地，(他本認為村里人都等著看他的笑話呢!可他萬萬沒想到，當他灰頭土臉地呈現在家鄉人面前的時候，家村夫給他的是各種撫慰的話語，他激動的不知說什么了，只是拿出他隨身帶著的煙散給鄉親們。而此時他也得悉巧珍已嫁作別人婦，即使如斯，她仍然去求她姐姐的公公，村支書——高明樓，求他給高加林部署去教養，因為據說故鄉的那所學校因為學生增多要新添一個老師，德順爺爺感嘆地說道：“多好的娃娃啊!”此時的高加林已經泣不成聲，趴在熱忱的鄉土上大聲苦楚......)他褪去了自豪，認清了現實，接受了德順爺爺的一番話，而后后悔的撲倒在了地上。

　　人物先容：

　　高加林正是作者著力塑造的復雜的人物。他身上既體現了現代青年那種不斷向運氣挑釁，自負剛毅的品德，又同時具備辛苦、樸素的傳統美德。他酷愛生活，心性極高，有著遠大的理想和抱負。關懷國際問題，喜好打籃球，并融入時代的潮流。他不像他的父親那樣飲泣吞聲、安守天職，而是有更高的精神尋求，但是他的現實與他心中的理想老是相差極遠，正是這樣反差形成了他的復雜的性情特點。

　　高加林盼望離開貧困落后的農村，到更遼闊的城市天地去生活。期盼從農村走出去，走進城市，由簡略的勞作走向檔次較高的精力價值發明。實際上體現了—種同等、民主的生存觀點。任何人不論其家庭出生、社會位置跟人生出發點如何，都應當等同地存在人生追乞降實現本身價值的權利。他身上有一股強烈的力氣，那就是富于幻想，克意進取，憧憬現代文明生活。當高加林從黃土高原上那個閉塞的村莊里考進縣城高中以后.新的事實、新的生活、新的知識引誘著他，使他不滿父輩們的那種為生活而生活的簡單生活方法，他擯棄了農夫固有的那種傳統的狹窄觀念，開端了對自身和社會的重新認知。在目迷五色的社會生活眼前向往著自己無數美妙的幻想。他踴躍進取，一直地摸索與付出，也取得了些許勝利。鄉村中像高加林這品種型的人物只管有時帶有好勝虛榮的個人念頭，并不是—種完人，但他們卻是特定時代對農村落后惰性的一種沖擊氣力，是能推進這個時期變更的—個因子。恰是都市文化和城市的落伍、愚蠢對峙中發生的抵觸才培養了高加林這樣的邊沿人物

本文來自：逍遙右腦記憶 /lizhi/258302.html

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