以下是語文迷網小編為大家推薦的一本勵志書籍《人生》，愿望大家愛好哦!
《人生》 作者：路遙
推舉指數：★★★★★ 勵志指數：★★★★★
路遙簡介：
路遙(1949-1992)，原名王衛國，1949年12月3日生于
陜西榆林市清澗縣一個貧苦的農夫家庭，因家貧7歲即過繼給延川縣農村的伯父。曾在延川縣破中學學習，1969年回鄉務農。其間做過很多常設性工作，并在農村一小學教書一年。1973年進入延安大學中文系學習，開始文學創作。大學畢業后，任《陜西文藝》(今為《延河》)編纂。1980年發表《觸目驚心的一幕》，獲第一屆全國優良中篇小說獎。1982年發表中篇小說《人生》，獲第二屆全國優秀中篇小說獎。1988年實現百萬字長篇巨著《平凡的世界》，于1991年獲茅盾文學獎。路遙的小說多為農村題材，描述農村和城市之間產生的人和事。路遙跟柳青、陳忠誠同為黃土文學流派作家，作品有中篇小說《驚心動魄的一幕》(1980年，獲第一屆全國優秀中篇小說獎)、《人生》(第二屆全國優秀中篇小獎)、小說《姐姐》、《風雪臘梅》等，以及長篇小說《平常的世界》(1991年，取得第三屆茅盾文學獎)。其全體作品收集在《路遙文集》五卷。
1992年11月17日上午8時20分，路遙因病治療無效在西安去世，年僅42歲。
內容簡介：
《人生》，中篇小說，是著名作家路遙的成名作。原載《播種》1982年第三期，獲1981——1982全國優秀中篇小說獎。小說以改造時代陜北高原的城鄉生活為時空背景，描寫了高中畢業生高加林回到土地又離開土地，再離開土地，再回到土地這樣人生的變更進程構成了其故事構架。高加林同農村姑娘劉巧珍，城市姑娘黃亞萍之間的感情瓜葛構成了故事發展的矛盾，也正是體現那種艱苦選擇的悲劇。
回到土地
主人公是高加林，他高中畢業回到村里后當上了民辦小學的老師，很滿意這個既能體現他的才干而又對他充斥盼望的職業，但是好景不長，他就被有權有勢的大隊書記高超樓的兒子頂替了，他重新回到了土地。合法他失意無奈，甚至有些失望的時候，仁慈漂亮的鄉村姑娘劉巧珍闖進了他的生涯，劉巧珍固然不文明，然而卻真心真意地愛上了高加林這個“文化人”，她的愛純樸純摯，她以她的那種布滿豪情而又實際的作法表白了她的熾烈的愛。而實際上她所得到的愛從一開端就是不同等，高加林在她的眼中是完善的，而她對高加林來說只是在他潦倒時找到了精力上的慰藉。當機會再次來臨到了高加林身上，他終于捉住了這次機遇，從新回到了城市。
分開土地
城市生活給了高加林大顯神通的機會，又讓他重新碰到了他的同窗黃亞萍。與巧珍比擬，黃亞萍無疑是位現代女性，她豁達活躍，卻又率性跋扈，她對高加林的愛熾烈勇敢又有一種馴服欲。高加林確實與她有許多類似的處所，他們有雷同的知識背景，又有許多感興致的話題，當他們倆緘口結舌、娓娓而談時，高加林已經進入了一種艱巨的取舍之中。當高加林隱隱地有了這種主意時，他的動機很快便被另一種情感壓下去了，他想起了巧珍那親熱可惡的臉龐，想起了巧珍那種忘我而溫順的愛。當巧珍帶著狗皮褥子來看他時，巧珍去縣城看了好幾回加林，加林都有事下鄉采訪了，終于有一次他倆有機會面面了，加林看到日思夜想的巧珍，心境很是沖動，巧珍看他的被褥那么薄弱，就說下次去給他帶去她自己鋪的狗皮褥子，高加林一下子不愉快了，由于城里人沒有人用狗皮褥子，而且那狗皮褥子跟他生活的環境一點都不相當，他怕被別人笑話，而當巧珍給他講的都是些家長里短的小事的時候，他一下子感到很失落，他跟黃亞萍念叨的都是時勢政治、國度大事!那才是他想要的，他的弘遠抱負。這種反差讓高加林很是糾結。他的那種難以言說的龐雜的感情一下子表示了出來。在經由重復斟酌后，他接收了黃亞萍的愛，可同時象征著這種挑選會無情地損害巧珍，當他委婉地對巧珍表白了他的這種抉擇后，巧珍含淚接受了，但她卻并沒有過多地責備高加林，反而更擔憂高加林以后的生活，勸他到本地多費心。但是淚水卻在她臉上刷刷地淌著。
回到土地
但是好夢難圓，高加林通過關系得到城內工作這件事終于被人舉報了，他要面對的是重新回到生他養他的那片土地，他所有的理想和抱負猶如過眼云煙難以挽留了。難以承受的是這份打擊更難以面對的是生他養他的那片土地，(他本認為村里人都等著看他的笑話呢!可他萬萬沒想到，當他灰頭土臉地呈現在家村夫面前的時候，故鄉人給他的是各種撫慰的話語，他激動的不知說什么了，只是拿出他隨身帶著的煙散給鄉親們。而此時他也得悉巧珍已嫁作別人婦，即使如斯，她仍然去求她姐姐的公公，村支書——高明樓，求他給高加林部署去教養，因為據說家鄉的那所學校因為學生增多要新添一個老師，德順爺爺感嘆地說道：“多好的娃娃啊!”此時的高加林已經泣不成聲，趴在熱忱的鄉土上大聲疼痛......)他褪去了自豪，認清了現實，接受了德順爺爺的一番話，而后后悔的撲倒在了地上。
人物先容
高加林正是作者著力塑造的復雜的人物。他身上既體現了現代青年那種不斷向運氣挑釁，自負剛毅的品德，又同時具有辛苦、樸素的傳統美德。他酷愛生活，心性極高，有著遠大的理想和抱負。關懷國際問題，喜好打籃球，并融入時代的潮流。他不像他的父親那樣飲泣吞聲、安守天職，而是有更高的精神追求，但是他的現實與他心中的理想老是相差極遠，正是這樣反差形成了他的復雜的性情特點。
高加林盼望離開貧困落后的農村，到更遼闊的城市天地去生活。期盼從城市走出去，走進城市，由簡單的勞作走向檔次較高的精神價值發明。實際上體現了—種平等、民主的生存觀念。任何人不論其家庭出生、社會位置和人生出發點如何，都應當等同地存在人生追乞降實現自身價值的權利。他身上有一股強烈的氣力，那就是富于幻想，克意進取，憧憬古代文明生活。當高加林從黃土高原上那個閉塞的村莊里考進縣城高中當前.新的事實、新的生活、新的常識引誘著他，使他不滿父輩們的那種為生活而生活的簡略生活方法，他擯棄了農夫固有的那種傳統的狹窄觀點，開始了對本身和社會的重新認知。在目迷五色的社會生活眼前向往著本人無數美妙的幻想。他踴躍進取，一直地摸索與付出，也失掉了些許勝利。農村中像高加林這品種型的人物只管有時帶有好勝虛榮的個人念頭，并不是—種完人，但他們卻是特定時期對農村落后惰性的一種沖擊力氣，是能推進這個時代變更的—個因子。恰是都市文化和農村的落伍、愚蠢對峙中發生的抵觸才培養了高加林這樣的邊沿人物。
成績影響
《人生》是路遙創作的第一部經典長篇小說，它的發表標記著路遙的文學之路開始步入巔峰，也奠定了他在當代文學史的地位。這部作品一經發表，就引起了強烈的學術爭議，不僅因為它是理想童話和現實悲劇的矛盾聯合，它所描寫的愛情悲劇也引發了人們對現實社會的考慮。
《人生》問世未幾即驚動全國，反應熱烈。由有名導演吳天明拍攝為同名電影后，更是婦孺皆知，成為中國當代文學的經典之作。
馬云：路遙對我的影響最大。18歲時，我是蹬三輪車的零工，是《人生》轉變了我的人生。
賈樟柯：讀這本書的時候我仍是個上中學的孩子。這么多年我看過良多作品，都對我的片子創作有很大的 影響，但是對我影響最大的反而是這本《人生》，它讓我開始對社會有了新的意識，開始思考我的人生。
點評鑒賞
作品主題
事實上，高加林對土地逃離與回歸的人生過程，正揭示前途遙對鄉土中國在現代化過程中個體性命的兩難決定。在守望土地、生命瀕臨做作性存有野性美的同時，也要蒙受來自惡劣天然環境、封建成規陋習和城市人驕傲所帶來的深重苦楚和辱沒。悲苦不僅來自物資層面，更重要來自個性壓制、理想碰壁和精神苦悶。寄身城市，誠然生活環境大為改良，為實現個人理想供給了廣闊天地，但也根輕易繁殖克南媽式的小市民心理、黃亞萍式的極其利已主義、張克南式的人格萎縮，讓人倍感精神家園的雙重失蹤。當巧珍第一次到縣城去見高加林，“一進加林的辦公室，巧珍就向加林的懷里撲來。加林趕緊把她推開，說：‘這不是在莊稼地里，我的引導就在隔壁……你先坐椅子上，我給你倒一杯水。’他說著就去取水林”。這里所揭示的城市環境對個體生命的壓抑扭曲，既是高加林的個人心理感觸，也代表城市人作為群體，時時遭遇生存環境和文明軌制對個體生命的異化和弱化。
真正優秀的現實主義作品必定是貫徹著作家的審美理想的�！度松返膶徝览硐氩⒉辉谟跒楫敶r村青年指出一條鋪滿鮮花的人生坦途，刻畫一個令人向往的殘暴遠景，或展現出人生荊棘叢生的崎嶇之路�！度松返膶徝览硐胫饕憩F在，作者通過高加林和劉巧珍的戀情悲劇，給人一種痛惜感，充送著一種對于變革現實的熱鬧的等待和蜜意召喚——要防止像高加林和劉巧珍那樣的生活悲劇重演，要在文明與愚昧的抵觸中正視民族文化心理的衍變。高加林所具備的，正是劉巧珍所沒有的：劉巧珍所有的，又正是高加林所不具備的。這是一個公道與分歧理嚴密交錯在一起的矛盾，一個當初還無奈解決但未來必然要解決的矛盾。這是一場極其復雜的令人思路紛壇的人生悲劇，但在復雜的悲劇表象下卻模糊地透誕生活的某種斷定性。悲劇所具備的審美屬性，正是《人生》擁有長久藝術魅力的起因之一。
藝術特點
《人生》中飽含的濃烈情感和對傳統美學的夸獎也是其藝術魅力的另一所在。文學作品的神力不僅在于曉之以理的理智，而且動之以情，掀起人們心靈中的震動和激情。路遙作品中對城鄉穿插地帶的過細描寫使其作品彌漫著濃重的黃土氣味，作者對困苦中的情與愛的感想和表現完整遵守民族傳統的道德觀念，勞動國民的人格美、人物身上潛在的傳統關聯感人肺腑。使讀者產生了“感情上的深深共識，到達了動聽心魄的藝術魅力。名義上，路遙仿佛在率領咱們察看一座座陜北農村的現實村落和客觀生活，實際上是在領導我們去休會暗藏在這些善良的一般大眾身上的巨大情緒和精良品格，確定了傳統美德為行動準則而不斷進取的尋求意識和斗爭精神。
本文來自：逍遙右腦記憶 /lizhi/298214.html
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