出自晚唐詩人的《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》
竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。
秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。
賞析
讀的，只能是領會和咀嚼。力求掌握詩作的審美意象，并且調動讀者本人相似的心理教訓，才可能溝通，才得以交換，而其余的措施是無能為力的。譬如說，這首詩中崔雍、崔袞是何許人，家世如何，與詩人的關聯怎么，諸如斯類問題完全不用去尋找謎底，甚至基本不該問。憑借詩人供給的文字語碼，讀者完整可以設想一處鳳尾森森的竹塢，幽靜之至，遺世超塵。十分奇異又無比公道的是，越是在安靜的地方，思路卻偏偏象插上了雙翅而翱翔起來，哪怕思念的對象隔著多少重山水，幾重城池。濃厚的陰云沉積不散，寒霜的遲到才留下了幾枝枯敗的荷葉在風中舞動，聽上去好像是秋雨瀟瀟。
一個深秋的夜晚，詩人李商隱寄宿在一位駱姓人家的園亭里，寂寥中悼念起遠方的朋友，聽著秋雨灑落在枯荷上的沙沙聲，寫下了這首富于情韻的小詩。詩題中的崔雍、崔袞是詩人的知遇者崔戎的兩個兒子。這首詩就是詩人與崔雍、崔袞離別后旅途中寄懷之作。
首句寫駱氏亭：蔥綠的修竹圍繞著纖塵不染的船塢，駱氏亭外臨著清澄的湖水。翠竹、凈水把這座亭軒映襯得分外清幽雅潔，詩人置身其間，頗有闊別塵囂之感。
接著寫詩人對友人的思念：詩人眼下所宿的駱氏亭跟崔氏兄弟所在的長安，中距離側重重的城池，道路迢迢，詩人的懷念之情宛如隨風飄揚的游絲，悠悠然飄向友人所在的長安。詩人因境界的幽靜而倍感孤寂，因無摯友共賞幽勝而微感惆悵�！扒镪幉簧⑺w晚”，又回到面前風物，渲染氣氛，烘托情緒。氣節已屆暮秋，但連日天色陰郁，孕育著雨意，所以霜也下得晚了。天氣一片迷蒙，原來就因相思而耿耿不寐的詩人，心境不免更加黯淡,而這種心情又反過來更增添了相思的濃度。
詩人是旅途中暫宿駱氏亭，此地近一段時代的氣象，包含霜期之晚，天然是出之揣摩，這揣測的依據就是“秋陰不散”與“留得枯荷”。這句一方面是為末句作鋪墊（因為“秋陰不散”故有“雨”；因為“霜飛晚”故“留得殘荷”），另一方面又兼有渲染氛圍、襯托情感的作用。
末句是全篇的點睛之筆，寫詩人聆聽雨打枯荷的聲音和詩人的心情變更進程。詩人本來是始終在那里思念著遠隔重城的朋友的，由于神馳天外竟不留心氣候的變化。人不知鬼不覺間，下起了淅瀝的小雨，雨點點點滴滴地灑落在枯荷上，發出一陣錯落有致的聲音。詩人這才意本地發明，這蕭瑟的秋雨敲打殘荷的聲韻竟別有一種美的情趣�？莺山o人一種殘敗衰颯之感，本無可“留”的價值；但自己這樣一個旅宿思友整夜不眠的人，卻因凝聽枯荷秋雨的清韻而略慰相思，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留”了。“留”蘊涵有一種萍水相逢的喜悅。而詩人“聽”到的，也不止是那凄楚的雨聲。枯荷秋雨的清韻，凡人難解其中味道。這枯燥而凄清的聲音卻又更增長了環境的寂寥，從而更加深了對友人的思念。
這首詩固然寫了秋亭夜雨的風景，寫得歷歷如畫，但它并不是一首寫景詩，而是一首抒懷詩�！八揆樖贤ぁ彼娝勈恰凹膽选钡膽{借，“相思”二字微露端倪，后兩句隱藏徹夜不眠之意，詩人的思友之情暗寓其中，能夠說是以景寄情、寓情于景的。詩的意境秀氣疏朗，而蘊涵其中的心情又是極為深遠的。
李商隱是開一代詩歌風尚的蠢才。在李杜韓白這些巨匠的后面，發明是極難之事。也允許以說，李商隱有他自己不得不然的奇特抉擇。較之先輩而言，他興許不夠寬闊巨大，不夠踴躍樂觀，然而他畢竟開拓了一條新路。這不僅象征著他撥轉了詩歌的創作方向，使之心坎化與個人化了，更意味著他在心象的馳騁與物象的駕馭之間，追求到了一種新的審美的平衡，一種新的創造意象的方法。假如一言以蔽之，則可以說李商隱的詩，盡得曲涵蘊藉之美，而這正好體現了中國文明所特有的藝術精力。
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