出自東漢詩人佚名的《古詩十九首?行行重行行》
行行重行行，與君生別離。
相去萬余里，各在天一涯；
途徑阻且長，會見安可知？
胡馬依北風，越鳥巢南枝。
相去日已遠，衣帶日已緩；
浮云蔽白日，游子不顧返。
思君令人老，歲月忽已晚。
棄捐勿復道，盡力加餐飯。
賞析
這是一首在東漢末年動蕩歲月中的相思亂離之歌。只管在傳播進程中失去了作者的名字，但“情真、景真、事真、意真”（陳繹《譜》），讀之使人悲感無故，反復低徊，為女主人公誠摯苦楚的戀情呼喚所激動。
首句五字，連疊四個“行”字，僅以一“重”字綰結�！靶行小毖云溥h，“重行行”極言其遠，兼有長遠之意，翻進一層，不僅指空間，也指時間。于是，復沓的音調，緩慢的節奏，疲乏的步調，給人以繁重的壓制感，疼痛傷感的氣氛，即時覆蓋全詩�！芭c君生別離”，這是思婦“送君南浦，傷如之何”的回想，更是相思之情再也壓抑不住發出的直白的吆喝。詩中的“君”，當指女主人公的丈夫，即遠行未歸的游子。
與君一別，消息茫然：“相去萬余里”。相隔萬里，思婦以君行處為天邊；游子離家萬里，以家鄉與思婦為海角，所謂“各在天一涯”也�！暗缆纷枨议L”承上句而來，“阻”承“天一涯”，指路程崎嶇波折；“長”承“萬余里”，指道路遙遠，關山迢遞。因而，“會面安可知”！當時戰斗頻仍，社會騷亂，加上交通不便，生離如同逝世別，當然也就相見無期。
然而，分手愈久，會面愈難。詩人在極度懷念中開展了豐盛的聯想：凡物都有留戀鄉土的天性：“胡馬依冬風，越鳥巢南枝。”飛禽飛禽尚且如斯，何況人。這兩句用比興伎倆，從天而降，后果遠比直說更強烈感人。名義上喻遠行正人，闡明物尚有情，人豈無思的情理，同時兼暗喻思婦對遠行君子深婉的戀情和熱鬧的相思：胡馬在北風中嘶鳴了，越鳥在朝南的枝頭上筑巢了，游子啊，你還不歸來��！“相去日已遠，衣帶日已緩”，思婦說：自別后，我相貌憔悴，首如飛蓬，自別后，我日漸消瘦，衣帶寬松，游子啊，你還不歸來��！正是這種心靈上無聲的召喚，才超出千百年，博得了人們的曠世同情和深深的惋嘆。
假如稍稍留心，至此，詩中已呈現了兩次“相去”。第一次與“萬余里”組合，指兩地相距之遠；第二次與“日已遠”組合，指夫妻別離時光之長。相隔萬里，日復一日，是忘卻了當初旦旦誓約，仍是為他鄉女子所困惑，正如浮云遮住了白日，使明凈的心靈蒙上了一片云翳。“浮云蔽白日，游子不顧反”，這使女主人公突然陷入深深的苦痛和彷惶之中。詩人通過由思念引起的預測疑慮心理“反言之”，思婦的相思之情才愈顯刻骨，愈顯深婉、蘊藉，象征不盡。
猜想、猜忌，當然毫無成果；極度相思，只能使形容干枯。這就是“思君令人老，歲月忽已晚�！薄袄稀�，并非實指年紀，而指消瘦的體貌跟哀傷的心境，是說心身憔悴，有似朽邁罷了�！巴怼保感腥宋礆w，歲月已晚，表明年齡忽代謝，相思又一年，暗喻女主人公青春易逝，坐愁紅顏老的遲暮之感。
坐愁相思了無益,與其憔悴自棄，不如努力加餐，珍重身材，留得青春容光，以待明天將來相會。故詩最后說：“棄捐勿復道，努力加餐飯。至此，詩人以期待和聊以自慰的口氣，停止了她相思離亂的歌頌。
詩中渾厚清爽的民歌風格，內在節奏上重疊重復的情勢，統一相思分離用或顯、或寓、或直、或曲、或托物比興的方式層層深刻，“若秀才對友人說家常話”式單純精美的語言，恰是這首詩存在永恒藝術魅力的所在。而首敘初別之情??次敘路遠會難??再敘相思之苦??末以寬慰等待作結。離合奇正，現轉換變更之妙。不迫不露、句意平遠的藝術作風，表示出東方女性熱戀相思的心理特色。
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