出自中唐詩人的《題李凝幽居》

閑居少鄰并，草徑入荒園。
鳥宿池邊樹，僧敲月下門。
過橋分野色，移石動云根。
暫去還來此，幽期不負言。

賞析
這首五律是的名篇。全只是抒這詩以“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”一聯著稱。全詩只是抒寫了作者走訪友人李凝未遇這樣一件尋常小事。首聯“閑居少鄰并，草徑入荒園”，詩人用很經濟的伎倆，描述了這一幽居的四周環境：一條雜草遮蔽的小路通向荒涼不治的小園；近旁，亦無人家寓居。淡淡兩筆，非常概括地寫了一個“幽”字，暗示出李凝的山人身分。 “鳥宿池邊樹，僧敲月下門”，是從來傳誦的�！巴魄谩眱勺诌�有這樣的故事：一天，賈島騎在驢上，突然得句“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”，初擬用“推”字，又思改為“敲”字，在驢背上引手作斟酌之勢，不覺一頭撞到京兆尹的儀仗隊，隨即被人押至韓愈眼前。賈島便將做詩得句下字不決的事件說了， 韓愈豈但沒有斥責他，反而破馬思之很久，對賈島說：“作‘敲’字佳矣。”這樣，兩人竟做起友人來。這兩句詩，粗看有些費解。豈非詩人連夜晚宿在池邊樹上的鳥都能看到嗎？實在，這正見出詩人構思之巧，居心之苦。正因為月光皎潔，萬籟俱寂，因而老僧（或者即指作者）一陣稍微的敲門聲，就轟動了宿鳥，或是引起鳥兒一陣不安的噪動，或是鳥從窩中飛出轉了個圈，又棲宿巢中了。作者捉住了這一瞬即逝的景象，來描繪環境之安靜，響中寓靜，有出乎意料之勝。倘用“推”字，當然不這樣的藝術后果了。 頸聯“過橋分野色，移石動云根”，是寫回歸路上所見。過橋是顏色斑斕的曠野；晚風輕拂，云腳飄移，好像山石在挪動。“石”是不會“移”的，詩人用反說，別具韻味。這所有，又都覆蓋著一層雪白如銀的月色，更顯出環境的做作淡泊，優美迷人。詩中的草徑、荒園、宿鳥、池樹、野色、云根，無一不是尋常所見景物；閑居、敲門、過橋、暫去等等，無一不是尋常的行事。然而詩人偏于尋常處道出了人所未道之境界，語言浮華，冥契天然，而又韻味醇厚。寫了作者訪問摯友李凝未遇這樣一件尋常小事。它之所以喜聞樂見，重要在頷聯“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”。最后兩句是說，我臨時離去，未幾將再來，決不負獨特歸隱的商定。前三聯都是敘事與寫景，最后一聯點出詩人心中幽情，托出詩的宗旨。恰是這種幽雅的地方，安閑得意的情趣，引起作者對隱逸生涯的憧憬。

詩中的草徑、荒園、宿鳥、池樹、野色、云根，無一不是尋常所見風物；閑居、敲門、過橋、暫去等等，無一不是尋常的行事。然而詩人偏于尋常處道出了人所未道之境界，語言純樸，冥契天然，而又韻味醇厚。

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