出自北宋詩人的《虞美人》
碧桃天上栽和露，不是凡花數。亂山深處水縈回，可惜一枝如畫為誰開？
輕寒細雨情何限！不道春難管。為君陶醉又何妨，只怕酒醒時候斷人腸。
賞析
這首詞有一段頗具傳奇顏色的本領：“秦少游寓京師，有貴官延飲，出寵妓碧桃侑觴，勸酒??。少游領其意，復舉觴勸碧桃。貴官云：‘碧桃素不善飲�！獠挥儆螐娭�。碧桃曰：‘本日為學士拼了一醉！”引巨觴長飲。少游即席贈《虞麗人》詞曰（略）。合座悉恨。貴官云：‘今后永不令此姬出來！’滿座大笑�！保ā毒G窗新話》卷上）
是否真有此“本事”，不得而知。但它對懂得此詞的蘊意、寄托卻頗有啟示。生于非地的一支碧桃，在亂山深處孤徑自開，不被人賞，那正是美人命運的象征。
“碧桃天上栽跟露，不是凡花數�！笔拙浠锰迫恕断碌诤笊嫌栏呱惺汤伞罚骸疤焐媳烫液吐斗N，日邊紅杏倚云栽”語。先聲奪人，文雅華麗。那是只有天宮才可能有的一株碧桃��！又況和露而種，更呈其嬌艷欲滴之嬌情妍態。如斯光艷照人，天然不是凡花俗卉之胚數。詞人從正、反兩面對其表揚至極�！安皇恰倍诸H耐人玩味。詩歌實踐家們經常強調中國詩詞在不必系詞的情形下所獲得的成績，并以為這種造詣恰是得益于系詞的缺失。實在，這并不完整準確。系詞的呈現，從語法角度看，它表現的只是兩個詞之間的等同，但當其應用于中國古典詩詞之中時，它卻轉達出某些與這種等同相抵牾的話中有話，換言之，“是”暗含了“不是”或“也許不是”，“不是”又暗含著“已經是”或“然而卻是”，以其內在的歧義到達一種反諷的陳說�！安皇欠不〝怠痹绞钦f得斬釘截鐵，越是讓人覺得隱含有不愿接收的現切實。事實正是如此：“亂山深處水縈回�！币弧皝y”一“深”，見其托身非所、處地之荒僻。只管仍然在縈回回旋的溪水邊開得盈盈如畫，“惋惜一枝如畫為誰開？”沒人觀賞沒人問，美又何然？興許能夠堅持那份高潔與自持，然而老是遺恨！從而表示出碧桃不自得的遭受和寂寞難耐的凄苦心情。有：“桃花一簇開無主，可惡深紅愛淺紅？”，有“驛外斷橋邊，寂寞開無主�！币馓N與此略似，而此篇吟詠之深厚過之。杜詩、陸詞皆正面點出花之“無主”，而秦詞只以“為誰開”的探聽語氣，將“無主”之慨妥婉出之，音情更顯得低徊搖蕩。
上片以花象征美人，然著筆在花。高尚非凡之身無奈托于荒山野嶺，盈盈如畫只是孤單獨開，潔愛自好也難禁凄凄含愁，款款妙筆傳其形神兼備。
下片始轉寫美人。前二句見其惜春之心。微微春寒，細雨霏霏，這如畫一枝桃花更顯出脈脈含情。然而也許女主人公的憂愁太深重了，春天宜人的風物也很快從她哀傷的眼光底下滑從前，終于發出了“不道春難管”的一聲傷嘆。是啊，無奈春景不禁人遣，無奈把留。它已經是“寂寞開無主”了，有何人來愛憐它呢？到了明年此時，它是否仍是“仍舊笑東風”呢？嘆之、憐之、傷之。傷春也是自傷。即如此般芳潔光艷，終是青春難駐，年華易往！尾末兩句寫惜別。“為君沉醉又何妨�！彪y得悉音垂憐，卻又要促行別，為報所歡，拼卻一醉，應是理所為然，何況更是欲借以排解愁緒。醉意恍惚中也許能減卻多少分別索的悲涼吧！可是轉念一想：“只怕酒醒時候斷人腸�！爆F在一醉顏紅，天然是輕易的，然而，酒醒之后呢？可愛的人兒不見了，不是更令人腸斷？不，不能沉醉，哪怕只是一起渡過這短暫的告別時候也是好的�。〕磷碛植荒艹磷淼牡钟|以“只怕”二字委婉出之�！昂畏痢笔菫榱怂�，“只怕”也是由于他，惜別之情深自見。
全詞情緒發展萬轉千回，深沉含蓄。詞情亦進亦退，亦退亦進地委婉波折地前進，每一份感情，都牢牢地追隨著它的否認：“不是凡花數”卻是凡花命；亂山深處“一枝如畫”，依然無人賞識；“輕寒細雨”，風物宜人，又恨留春不��；為君不惜一醉顏紅，又怕酒醒時候更添愁，只好聽憑愁來折磨她了。最后，在“斷人腸”的怨嘆聲中詞情戛然而止，收到了凄咽惻斷的藝術后果。
詞作在藝術表現上運用的是傳統的香草美人的比興手段�；�，為美人之象征，在美人身上，咱們又不丟臉出詞人自身的影子，亦花亦美人亦詞人。詞人本是一位“少豪俊，大方溢于言辭”（《宋史?傳》）的才俊之士，卻不為世用，仕途抑塞，歷盡崎嶇，做作是滿腹懷才不遇的不平。然而在那湮沒人才的社會里，這不平，向誰去訴說？訴說又有何用？只好“借別人羽觴，澆胸中塊壘”。于是當詞人為美人的運氣蜜意嘆詠的時候，他其實正是在寄寓身世，抒本身懷抱。也正是詞人身世之感的打入，使得此詞的意思大大超出于這則“本事”。詞心所系，寄托遙深，乃是香草美人伎倆極其勝利的運用。全詞處處緊扣，而又不著痕跡，極盡蘊藉委婉之致，表現了高深的藝術技能。讀者可知，騷賦之法，“衣被辭人，非一代也”。
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