出自宋代詩人的《阮郎歸?初夏》
綠槐高柳咽新蟬，薰風初入弦。碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠。
微雨過，小荷翻，榴花開欲燃。玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。
賞析
這首詞寫的是初夏季節的閨怨生活，采取從背面落筆的伎倆，上片寫靜美，而從聽覺入手，以聲音狀環境之寂；下片寫動美，卻從視覺落筆，用一幅幅無聲畫來展現大天然的活力。整首詞淡雅清爽而又富于生涯情趣。
上片寫初夏已靜靜來到一個?女的身邊�！熬G槐高柳咽新蟬”，都是擁有初夏特征的景物：枝葉茂盛的槐樹，高大的柳樹，還有濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇，一片陰涼幽靜的庭院環境�！把L初入弦”，又是初夏的氣象特點。熏風，就是溫暖的南風。古人對這種助長萬物的風曾寫有《南風》歌大加贊揚：“熏風之熏兮，可以解吾民之慍兮。南風之時兮，可以阜吾民之財兮�！睋抖Y記?樂記》載：“昔者，舜作五弦之琴以歌《南風》�！币饧从菟刺刂莆逑仪贋椤赌巷L》伴奏。這里的“南風初入弦”，是說《南風》之歌又要開端入管弦被人歌頌，以喻南風初起。因為以上所寫的風物分辨訴諸于視覺（綠槐、高柳）、聽覺（咽新蟬）和觸覺（熏風），使初夏的到來存在一種破體感，赫然而逼真。“碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠”，進入室內描述。碧紗窗下的香爐中升騰著沉香（即水沉）的裊裊輕煙。碧紗白煙相襯，不僅具備形象之美，且有異香可聞，顯得安靜閑雅。這時傳來棋子著枰的響聲，把正在晝寢的女主人公驚醒。有《觀棋》四言，其序云：“獨游廬山白鶴觀，觀中人皆闔戶午睡，獨聞棋聲于古松流水之間，意悵然喜之�！痹娋溆性疲骸安宦勅寺�，時聞落子�！边@首詞跟這首詩一樣，都是以棋聲襯托環境的清幽。而棋聲能“驚”她的晝眠，讀者能夠設想，在這么靜的環境中，她大略已經睡足，所以丁丁的落子聲便會把她驚醒。醒來不感到余倦未消，心中不不快，可見首夏清和氣象之宜人。
下片寫這個少女夢醒來當前，縱情地領略和享受初夏時節的自然景色。歇拍二句，寫弄水葉面，瓊珠碎而復圓，更覺清新可惡�！拔⒂赀^、小荷翻，榴花開欲燃”，又是另一番園池夏景。小荷初長成，小而柔嫩，一陣細雨從前，微風把荷葉翻轉；石榴花色本鮮紅，經雨一洗，更是紅得像火焰。這生機，這秀色，或許使這位少女沉醉了，于是呈現了又一個活潑的局面：“玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。”這位女主人公索性采摘荷葉后到清池邊玩水。水花散濺到荷葉上，像珍珠那樣圓潤晶亮�？梢韵胍�，此時此刻這位少女的心境也恰如這飛珠濺玉的水花一樣，喜悅，高興，不能矜持。
在蘇軾之前，寫女性的閨情詞，總離不開相思、孤悶、疏慵、疲倦、種種弱質愁情，可是蘇軾在這里寫的閨情卻不是這樣。女主人公單純、無邪、無牽無掛，不害單相思，困了就睡，醒了就去貪賞景致，撥弄清泉。她酷愛生活，熱愛做作，愿把自已熔化在大天然的美色之中。這是一種健康的女性美，與初夏的勃勃生氣形成一種協調的情調。蘇軾的此種詞作，無疑給詞壇，尤其是給閨情詞，注入了一股甜蜜的清泉。
描寫是這首詞的重要表示方式。它注意景物的描寫、環境描寫與人物描寫的穿插應用，從而取得了很好的藝術后果。上片由綠槐、高柳、鳴蟬、南風等景物描寫與碧紗窗、香煙、棋聲等環境描寫，以及午夢初醒的人物描寫獨特構成一幅繪聲繪色的初夏閨情圖。下片又以微雨、小荷、榴花等景物描寫與洗弄清泉的人物描寫聯合，構成一幅活躍自然的庭園野趣圖，女主人公的形象卓立其間。同時他還留神了動態描寫，且不說“棋聲驚晝眠”、“玉盆纖手弄清泉”的人物運動，就是景物也浮現出某種動感。小荷為微雨而翻動，可以想見它的順風搖曳之姿。榴花本是靜物，但用了一個“燃”字，又使它好像動了起來。這些動態描寫對活潑氛圍，豐盛畫面無疑起了有利的作用。此詞景中含情，將眾多的景物以情緯之，故散而不亂，給人以整體感。作者擅長捉住纖細的心理感觸并在無形中將客觀環境的輕微變更加以對照，通過景物描寫、環境描寫，構成一幅活潑自然的庭園野趣，并在其中寄寓女主人公的單純、天真和對自然、對生活的熱愛。詞中的少女形象，與個別閨情詞中疏慵疲倦、孤悶愁苦的女性形象截然不同，充斥了美妙清新的勃勃生機和青春氣味，給人以線人一新的感到。作品中生動健康的少女形象，與初夏時節富有賭氣的景物、環境，構成了一種和諧、清麗、靈動的情調，令人流連忘返。
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