在古希臘哲學中，特別是在柏拉圖和亞里士多德的哲學中，文學與政治關系密切。在他們
看來，文學反映了它所處在的政體的精神、主導性的觀點和政治原則。從一方面看，藝術是關于審美的，而政治是關于治理的，這是兩個不同的領域。但審美經驗有助于促進德性培養，這樣，藝術與政治目的是一致的，都是致力于構造美好的生活。從另外一方面看，藝術是關于自由的，而政治是關于權力的，這就構成了一種對抗關系。因為，如果政治是關于權力的，那么它也可能是壓迫性的，它可能壓迫追求自由的藝術。但在政治高壓的環境中，藝術對壓迫的反抗不是通過明確的政治內容，而是借助非直接的、隱秘的美學技巧或藝術形式，比如運用諷刺、比喻、幽默、象征等美學手法對顛覆性的內容予以編碼和加密，這種掩飾是藝術逃避審查，保護自己的方法。
但是，藝術的外表，即非直接、隱蔽的、致力于顛覆的藝術形式與其政治效果之間存在矛盾。使用公開的顛覆性內容就違反了法律，只能在美學技巧中表達顛覆性的內容，但必須讓這種藝術形式廣為人知，即人們要能夠熟悉理解這種藝術形式。如果形式太過離奇或技巧性太強而難以被大眾所理解，就削弱了顛覆性政治內容的傳播效果；如果政治內容太過直接，則這種藝術只能保持在地下狀態，比如文革中的許多詩歌。
在壓迫性的社會，藝術要追求自由，中國現代文學中普遍有民族解放的主題，因為中華民族要從帝國主義和殖民主義的壓迫中解放出來。但在自由的社會環境中，藝術更多地關注個人的問題，于是，藝術的目的是自身，為藝術而藝術這種觀點就出現了。但藝術一旦舍棄了社會政治這一宏大敘事，就可能瑣碎化，成為娛樂。
藝術獨立于政治，藝術應該維持中立的純粹超然的姿態。藝術占據的是理想領域，政治則是權力領域。一旦與政治結盟，藝術就腐化了。此時，藝術的形式還存在著，但其內容已經改變，藝術受雇于政治運動，最終導致權力迫害藝術。但是，藝術不可能不對社會包括政治產生影響，但這種影響是復雜的�，F代詩人奧登在他紀念葉芝的死和關于愛爾蘭政治的詩歌中說，詩人不能導致任何事情的發生。這只是一般的情況，在某些時候，藝術確實具有政治影響，比如小說《湯姆叔叔的小屋》推動了美國的廢奴運動，美國現實主義小說家厄普頓·辛克萊的《屠宰場》仔細描繪了肉食加工業的情形，這部著作出版后，肉食工業的改革在美國開始了。
一方面可以說，任何文學作品都是社會政治因素的產物，因為作家的人格是為他所處的社會政治環境所塑造的，而文學作品與作家的人格密切相關。另一方面，重要的文學作品和文學流派對社會具有深刻的影響，它摧毀禁忌、規則和社會偏見，這就有助于社會價值觀的變遷，反過來促進了社會和政治變革。我們可以研究社會環境對文學的影響，但要考察作家對其社會時代的影響就很難了。
（摘編自章輝《論文藝與政治》）
1．下列關于原文內容的表述，不正確的一項是
A古希臘學者柏拉圖和亞里士多德認為，文學反映了它所處時代的政體的精神、主導性的觀點和政治原則，與政治關系密切。
B雖然藝術和政治屬于兩個不同的領域，但是藝術中的審美經驗有助于促進德性培養，在這個意義上，藝術和政治的目的是相同的。
C藝術不會直接反抗政治，而是運用諷刺、比喻、幽默、象征等美學手法對顛覆性的內容予以掩飾，來逃避審查、保護自己。
D．從某一方面看，政治是關于權力的，藝術是關于自由的，由于政治可能會壓迫藝術，因而政治與藝術又構成對抗關系。
2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是
A因為中華民族要從帝國主義和殖民主義的壓迫中解放出來，所以中國現代文學中普遍有民族解放的主題。
B藝術用非直接的藝術形式表達顛覆性的政治內容，其表達效果與這種非直接藝術形式被人們理解的程度成正比。
C藝術在自由的社會環境中，更多地關注個人問題，但是藝術如果失去了社會政治這一內容，就可能瑣碎化，成為娛樂。
D．藝術形式太過離奇或技巧性太強，就會降低顛覆性政治內容的傳播效果；而政治內容太直露，作品又不能公開發表。
3．根據原文內容，下列說法不正確的一項是
A小說《湯姆叔叔的小屋》和《屠宰場》對社會產生了影響，而葉芝的詩歌卻沒有改變任何事物，這表明小說比詩歌更容易產生社會影響。
B藝術占據理想領域，政治是權力領域，如果兩者結盟，那么，藝術就受雇于政治運動，導致權力迫害藝術，因此，藝術應獨立于政治。
C.社會政治環境塑造了作家的人格，而作家的人格又反映在其作品中，任何時代的文學作品都多多少少受到那個時代社會政治環境的影響。
D．重要的文學作品摧毀禁忌、規則和社會偏見，有助于社會價值觀的變遷，反過來促進社會和政治變革，這就對社會產生了影響。
參考答案：
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