篇一：《圍城》讀后感[2000]
在寫自己的感悟之前，我先簡單介紹一下《圍城》的歷史背景。
《圍城》是錢鐘書唯一的長篇小說，于1944年動筆，1946年完成，1947年由晨光出版公司印行。這是作者在困頓之中“錙銖積累”而成的，小說“從他熟悉的時代、熟悉的地方、熟悉的社會階層取材。但組成故事的人物和情節全屬虛構。盡管某幾個角色稍有真人的影子，事情都子虛烏有；某些情節略具真實，人物卻全是捏造的。”（楊絳《記錢鐘書與〈圍城〉》）比如方鴻漸取材于兩個親戚：一個志大才疏，常滿腹牢騷；一個狂妄自大，愛自吹自擂。但兩個人都沒有方鴻漸的經歷，倒是作者自己的經歷，比如出國留學、擔任大學教授，與作品有相合之處，作者可能從他們身上獲得了些啟示，但并不能對號入座。
讀《圍城》并不偶然，其一是比較敬仰錢學的學術態度，其二就是在搜索優秀讀物的時候經常有看見這本書的身影，真正讓我下定決心來讀的是一位高校的同學的推薦。讀的過程中包括讀過之后我一直在思考圍城的含義，當然我現在所能寫下的感悟完全是站在巨人（百度百科）的肩膀上加上自己的理解。我相信錢老先生錙銖積累寫成后，由楊絳先生審閱通過的作品其內容所包含的含義絕不是一般愛情小說所能比擬。
小說之所以命名為“圍城”，是因為主人公方鴻漸從回國后的生活中充滿了各種各樣的圍城。在學歷上，由于丈人的虛榮心而買假文憑，但又想保留做人的道德放不開徹底去撒謊，這也是方鴻漸無法在三閭大學如魚得水的真正原因。在婚姻中，因為陰差陽錯和一些誤會與喜歡的唐小姐無緣，后因為他懦弱禁不起誘惑的性格和曾經下定決心不愛的孫柔嘉開始了痛苦的“圍城”婚姻。在事業上，方鴻漸志大無謀，一直在摯友趙辛楣這棵大樹下乘涼，追隨趙辛楣從上海到內地，又從內地到上海，卻始終不得志，陷入了工作的“圍城”。
這本小說中的人物取材于生活，情節也多借鑒于生活中，所以放佛像是真實發生的故事。但事實上《圍城》的直接時代背景是1937年及以后的若干年，正是中國遭受日本帝國主義侵略的時期。但要理解《圍城》，必須追溯到近代特別是鴉片戰爭以來，中國在帝國主義列強大炮軍艦之下，被迫地、卻歷史性地開始了與世界的接觸，中華民族的古老文明與西方文明開始了前所未有的交鋒、碰撞、沖突以至交匯、融合。這種文化現象在一大批留學生——錢鐘書正是他們中的一員——的身上具體地、活生生地體現出來，因而具有值得解剖的典型意義。
其中表面高傲的女知識分子實則內在也沒有逃脫那個時代文化“圍城”的蘇文紈、庸俗貪財的學術騙子李梅亭、柔順之下深藏心機的孫柔嘉、三閭大學道貌岸然的教授，校長等等人物在錢鐘書筆下被刻畫的栩栩如生。錢鐘書以他犀利的文字和詼諧幽默的比喻，嘲諷了偽文化人的可笑、可憐和可恥。方鴻漸作為還保留著基本文化道德的知識分子，在那個時代苦苦掙扎，他無法融入圍城中，也不能真正脫離。方鴻漸在經歷了教育、愛情、事業和家庭（婚姻）的失敗后，這樣感嘆：在小鄉鎮時，他怕人家傾軋，到了大都市，他又恨人家冷淡，倒覺得傾軋還是瞧得起自己的表示。就是條微生蟲，也沾沾自喜，希望有人擱它在顯微鏡下放大了看的。擁擠里的孤寂，熱鬧里的凄涼，使他像許多住在這孤島上的人，心靈也仿佛一個無湊畔的孤島。
這里已經明顯地引入了存在主義哲學的人生感嘆。但這種文化困境、精神困境，卻是發生在衰微積弱的老大中國與近現代資本主義文明的劇烈沖突中的，于是我們看到了這樣一幅令人深省的畫面：經過一家外國面包店，廚窗里電燈雪亮，照耀各式糕點。窗外站一個短衣襤褸的老頭子，目不轉睛地看窗里的東西，臂上挽個籃，盛著粗拙的泥娃娃和蠟紙粘的風轉。還有全書結尾處那只著名的祖傳老鐘，方鴻漸的爸爸作為結婚禮物送給兒子兒媳的寶貝鐘，每小時“只慢7分鐘”的“很準”的鐘，這會兒已經慢了5個鐘頭的鐘：這個時間落伍的計時機無意中包涵對人生的諷刺和感傷，深于一切語言、一切啼笑。
其實，現實生活中的我們又何嘗不是生活在一個又一個的圍城之中，只不過有些人如魚得水、有些人安之若素、有些人茫然無措、有些人苦苦掙扎……我希望我們每一個人都是理智的、善良的、純粹的，不要成為生活中的小丑,高中作文，為了那些虛名利益讓自己不可自拔，讓別人啼笑皆非。
總而言之，統而言之，《圍城》在人的不同階段，都會讓人有不同的感悟。如果實在讀不懂其中的意義，不妨把它當成一本普通小說只因為興趣而讀。
自己寫的文章，或許有很多不足之處，但是錢鐘書這本書確實值得一讀，就寫作風格而言，錢中書君妙語連連，字字珠璣。中外典故或常見或生僻層出不窮，汪洋恣肆，浩淼如海，令人高山仰止；各類比喻或通俗或深沉紛迭而至，妙趣橫生，發人深省，令人目不暇接。
就思想內涵而言，中書君提出的“圍城思想”——“人生如圍城，城外的人想沖進去，城里的人想沖出來”深切道出了人生在世的無奈和痛苦，所謂：“人生識字憂患始。”
篇二：《圍城》讀后感[2000]
第一次讀錢鐘書先生的小說《圍城》還是在高中讀書期間，那時對《圍城》這部小說的體會停留在讀語言的欣賞上，錢先生的妙語橫生，幽默犀利給我留下了深刻的印象。小說中蘊含了太多讓人回味無窮，忍俊不禁的文字，像才女蘇文紈的那句話名言，“城中的人想出去，城外的人想沖進來，婚姻也罷、事業也罷 ”；像“夜仿佛紙浸了油，變成半透明體了，它給太陽擁抱住了，分不出身來，也許是給太陽陶醉了，所以夕照晚霞隱褪后的夜色也帶著酡紅”； “孫太太眼睛紅腫，眼眶似乎飽和著眼淚，像夏天早晨花瓣上的露水，手指那么輕輕一碰就會掉下來”； “蘇小姐雙頰涂的淡胭脂下面忽然暈出紅來，像紙上沁的油漬，頃刻布到滿臉，靦腆得迷人”； 又如：“我們一天要想到不知多少人，親戚、朋友、仇人，以及不相干的見過面的人。人事太忙了，不許我們全神貫注，無間斷地懷念一個人。我們一生對于最親愛的人的想念，加起來恐怕不到一點鐘，此外不過是念頭在他身上瞥過，想到而已”、“一個人的缺點正像猴子的尾巴，猴子蹲在地面的時候尾巴是看不見的，直到他向樹上爬，就把后部供大眾瞻仰，可是這紅臀長尾巴本來就有，并非地位爬高了的新標識”。 這些語句給我留下了非常深刻的印象，時而發笑，時而又想像著作者所描述的情景，仿佛身臨其境、如見其人。
二十多年來《圍城》一直陪伴在我床頭，夜深人靜時不時翻閱，隨著年齡和閱歷的增長，我早已不再是當年青春年少，對社會人生有了自己的思考，《圍城》總是能帶給我精神慰藉，對這部錢先生的著作也有了更深刻的理解和認識。
《圍城》是錢先生一生中唯一的一部長篇小說，堪稱中國近、當代小說中的經典之作，這是一部讀來如嚼橄欖回味無窮的奇書。在妙趣橫生、妙喻迭出的幽默外表下，深藏著令過來人低徊輕嘆、令少不更事者悵然若失的內在美。因此，它是一部以看似超然的調侃語調述說人生無奈的笑面悲劇。
書中方鴻漸與蘇文紈、唐曉芙、孫柔嘉的感情糾葛，每每因自己的怯懦，不敢多言，言亦不由衷，甚至一步步陷入工于心計的孫柔嘉的婚姻陷井之中，最后自食婚姻苦果。這座感情圍城，曾經令方鴻漸向往，之后又無奈于城中的無聊。而在三閭大學著實是一座事業的圍城，這里面充斥著爾虞我詐、明爭暗斗，時刻讓人感到壓抑，令本性善良卻怯懦的方鴻漸不堪忍受，但當他離開那里，面對的卻是一個集父母的封建思想，家庭的責任，事業的衰敗，多層混雜的社會大圍城之中，讓他更加覺得無所適從，似乎所有的一切都被一只無情的大手掌控著。本就無才的方鴻漸也只會牢牢地屈服于這只手，逆來順受的承受朋友的施舍，義無反顧得踏入愛情陷阱，事業低谷。
《圍城》描寫的是生活中的種種細節，極其普通的瑣事，然而正是在這些瑣事中，在這些微不足道的細節中，一個個活生生的生活場景，一個個活靈活現的人物，呈現在讀者眼前，是那樣生動和逼真。文中對當時社會環境的著筆很少，所謂的歷史容量，時代風云只是點到為止，一筆帶過，我卻覺得這正是本書的成功處，因為它不以特定社會下的典型人物為目的，而是反映共同的人性、生活世態。我敢說，象方鴻漸的不學無術，董斜川的附庸風雅，曹元朗的庸俗無聊，褚慎明的欺世盜名，孫柔嘉的胸府心計，鮑小姐的輕浮膚淺，李梅亭的厚顏無恥，高松年的老謀深算，這一類人，以前有，今天有，以后還會有；至于“文化沙龍”的無聊，三閭路上的奇聞逸事，學校里的人情世故，大家庭內的口舌是非，無不這樣真實，又這般深刻。
自然，70多年前的事，如今再提似乎也是陷入了歷史這座懷舊圍城之中。錢先生以這樣幽默的語調，除了批判當時之人或頑固不化或崇洋媚外的種種行為，調侃當時老人的迂腐、留學生的傲氣，揭露無謂的婆媳之爭、妯娌之爭、情敵之爭、同事之爭外，真正要闡明的就是：生活本就是一座大圍城，人永遠逃不出無盡的壓力和束縛，永遠要在無形的四堵墻下過完一生。每一個人都逃不出這樣的命運，只是在于你在這圍墻下是否活得精彩，假如你始終想著去沖出圍城，那你永遠只能獨守空城，更加失去了生命中的價值。
生活本就是一座圍城，婚姻與事業、學習與娛樂、發展與落后、成功與失敗，都是這座七彩城中的一種顏色，每一個人每一件事都是城中的一種元素。只是錢先生把30年代的這座城具體形象化了，讓身處21世紀的我們看清了書中城中之人的喜怒哀樂、悲歡離合，其實也是為了使我們看清我們身邊同樣的一座圍城。當代社會，競爭激烈，高手如云，存在的明爭暗斗、勾心斗角比書中更加激烈也更兇險。學校、家庭、社會，每一個環境都是一座圍城，每一種行為都處于一個圍城。同事間的友誼和競爭、家庭里的親情和壓力、社會上的光明與黑暗，從我們出生起就建造著形形色色不可逾越的諸多圍城。
我們不會也不可能逾越這座城墻，因為只要我們有生活，那我們就永遠處于一座圍城之中。我們只有在其中不斷拚殺，始終保持著一顆積極的心去創造這座圍城里的異彩，讓圍城中的生活變的豐富。當一切人和事因為努力和樂觀而變得美好，當城中的色彩都均勻和諧時，那么這座圍城就不再是一種可怕的束縛和壓力，而是一個幸福的樂園。沒有人會試圖離開她，即使是自憐自哀的方鴻漸也會喜歡，假惡丑也會被同化為真善美�！秶恰肪筒辉偈墙d和束縛，而是和諧的樂園。
篇三：《圍城》讀后感[2000]
我對這本書早已久仰大名，特別是據說出自其中的那句經典“婚姻就像一座圍城……”�？赡芫褪且驗檫@句話的原因，我一直以為這本書就是說講婚姻生活里面的風花雪月和柴米油鹽的�？催^之后，才發現說它是講婚姻的，只能算是說對了三分之一。因為除了最后三分之一左右關于男主人公結婚以后的生活之外，其他的，在我看來，更多的是在講一群中國知識分子的生存危機。
首先談談它的語言，這也是關于這本書我印象最深刻的。因為我是在辦公室里面，一邊上班一邊讀完的這本書的，一開始是在網站上在線閱讀，后來覺得這樣有點太明顯了，于是把網頁上的文字拷貝到word文檔里再讀。這樣做還有一個優點，就是讀到喜歡的文字，可以標注出來，甚至做一點點小筆記。全部看完以后，回頭再翻一遍，發現整個文檔里至少每兩三頁上就有一些綠色的高亮標示，有些一頁上面就有三四處標注的。（這可能是從小被訓練著在課文里找“好詞好句”留下的后遺癥吧，現在讀書碰到覺得漂亮的文字，手就發癢，一定要給它劃上下劃線，連看雜志的時候也是這樣。最近，還加上了在“好詞好句”集中的書頁上貼上彩色標簽的習慣，甚至在雜志里面覺得有用的地方也統統貼上。如果對自己的這個動作嘗試著做一點心理分析的話，我覺得潛臺詞可能是：“XXX到此一游！”以及“我還會再回來的！”。一本書的邊緣冒出來的錯落有致的不同顏色的報事貼和里面歪歪斜斜的下劃線、星星點點的注解，在這本書被合上之前，顯而易見地提醒我花時間讀過它的過程。并且提醒我，其中已經探明的豐富“資源”，留待以后再細細挖掘，于是我就可以心滿意足地將其擱置書架了）。
言歸正傳，錢鐘書的語言詼諧幽默，修辭很多。每隔兩三句就會有一個比喻、擬人等，經常讓我讀得快要“噗嗤”一聲笑出來。（很明顯，對于讀小說這件事來說，我處在一個相對危險的環境里，所以必須時刻警惕著不能發出異常動靜，引起別人的注意。所以，這本書實在不能算是辦公室“地下”讀物的上等之選。）尤其是，一個個人物生動復雜的心理活動反映在其千變萬化的面部表情和行為語言上，比如說一個人說話神神秘秘的樣子“機密地好像四壁掛滿了偷聽的耳朵”，比如描寫一個外國女人“滿臉雀斑，像面餅上蒼蠅下的糞，而舉止活潑得通了電似的”，又比如寫一個老師在課堂上無話可講的困窘“一片無話可說的空白時間，像白漫漫一片水，直向開足馬達的汽車迎上來，望著發急而又無處躲避”。讀的時候，感覺自己像在漂流，表面上風平浪靜的，冷不防就遇到一個幽默，再往前幾米又撞見一個諷刺，他的語言文字像一條凹凸奇崛的河床，讓人意想不到、始料不及，不停激蕩起來的“水花”讓人忍不住都要“顫抖”起來，不是因為“冷”，而是因為“妙”。
關于內容，雖然其中的婚姻生活也占了重要部分，但我覺得寫婚姻也是在寫生存危機。特別是在抗日戰爭的前夕，華東已經大部分淪陷為日本占領區，到處籠罩著戰爭的陰影，生活動蕩不安這樣的大背景下面，不僅是知識分子，所有的中國人都在直面生死存亡。小說的主人公們還是幸運的，一群生活在社會中上層的知識分子，起碼衣食住行可以無憂，甚至能在機關謀得一官半職。但是也因為他們留學過、接受過高等教育、身上肩負著旁人更多的期望，他們的心境也來的更加復雜。比如，在當時物價飛漲的上海，能有一處自己的兩層小樓住對很多人來說都是奢侈的夢想，方鴻漸靠著父母和親戚的資助得到了這樣的住處。可是，房子反而帶來很多煩惱和爭吵，家具、傭人、親戚拜訪等等，房子雖然有了，最后卻依然沒有家。
最讓我印象深刻的兩個情節，一是方鴻漸在結婚之后，某天晚上想起之前自己對戀愛、婚姻、家庭和事業的種種想象，一個接著一個幾乎全部幻滅了，而自己也已經不是從前的自己了。“有幾個死掉的自己埋葬在記里，立碑志墓，偶一憑吊，像對唐曉芙的一番情感，有幾個自己，仿佛是路斃的，不去收拾，讓它們爛掉化掉，給鳥獸吃掉——不過始終消滅不了，譬如向愛爾蘭人買文憑的自己。”有些事情，雖然已經時過境遷，但是始終不能在心里消滅干凈，比如他買假文憑回家欺騙父母這件事�？梢姡藷o論表面上如何“向前看”、如何灑脫地告別過去，內心里的尚未泯滅的良知還是會時不時地浮上來提醒我們不要忘記懺悔以前犯的錯誤。
第二個情節是關于方鴻漸和孫小姐的感情發展過程。從一開始，方就極力否定旁人對他和孫的誤解，因為孫并不吸引他。可是在他鄉共事的半年多，方漸漸覺得難以抵抗孫對他的依賴和信任，雖然不喜歡，但也不討厭，最后為了保全雙方的面子，承認了要和她訂婚。而孫呢，年輕女子孤身一人遠離家鄉，再加上從小在家里也是重男輕女的父母不在乎的大女兒，這些造成了她嚴重的不安全感，她在認真觀察、仔細研究每一個有可能成為她未來“依靠”的男人。表面上柔弱單純，其實內心堅韌成熟。在她看來，方雖然事業上一般，但起碼家境不錯，人品正直，值得托付。但是她忽略了很重要的一點，他們沒有感情基礎，方并不愛她�；蛘哒f她其實心里明白這一點，只是為了趕快在這亂世中，找到一個“依靠”，她已經不在乎這些了。只要這個男人能給她帶來安穩的生活，其他就睜一只眼閉一只眼了。所以兩個人從訂婚開始，爭吵不斷。現實生活的重壓也放大了兩人生活背景、習慣、價值觀的不同。
雖然，這部小說寫的是上個世界初頁的事情，社會處在動蕩之中，人心及其不安定。現在的中國，社會安定，經濟繁榮，可是精神生活上還是有很多迷茫和不安。那個時候，新式婚姻剛剛萌芽，大部分的夫妻還是在“父母之命，媒妁之言”的推動下結婚的。而現在，戀愛自由、婚姻自由雖然已經是社會常識，但不代表婚姻這座圍城的本質發生了變化。依然有人抱著各種各樣的目的去結婚，比如擔心自己變成“剩女”、被父母催婚、不想再相親等等。
不同時代有不同的傷痛。讀這本小說，穿越回到七八十年前，看到的卻是和現代人相似的人生百態、悲歡離合。
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