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古詩鑒賞技法初探

編輯: 路逍遙 關鍵詞: 高中古詩詞閱讀 來源: 記憶方法網
古詩鑒賞技法初探 東莞市第一中學 覃漢彭 現代語文教學越來越要求青少學生得增強閱讀、鑒賞古代詩文的能力,而且高考也在大幅度增加主觀鑒賞表達的分量,考生對古典詩歌的審 古詩鑒賞技法初探
東莞市第一中學
覃漢彭
  現代語文教學越來越要求青少學生得增強閱讀、鑒賞古代詩文的能力,而且高考也在大幅度增加主觀鑒賞表達的分量,考生對古典詩歌的審美活動逐步趨向最高級。針對此,從對古代詩歌的初步鑒賞方面,我談談幾點個人的意見。
  一、整體把握,捉出“詩眼”
  我認為,對古詩的鑒賞應先重在有一個整體的感知,這整體的感知包括品味詩題、了解作者、覽讀全詩、琢磨后面的注釋等等,這些都有助于奔向作者詩意的“共鳴點”
!
  如果鑒賞的是律詩和絕句,那整體感知、重點切入將是極為重要的。絕句的四句詩與律詩的四聯
(
即首聯、頷聯、頸聯、尾聯
)
都存在著“起、承、轉、合”的節奏與詩韻,而其中的“合”處往往是詩人寓意的亮點,即一詩之“眼”。比如杜甫的《蜀相》:“丞相祠堂何處尋,錦官城外柏森森。映階碧草自春色,隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計,兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死,長使英雄淚滿襟。”該詩先是抓住祠堂的典型環境進行渲染,如以柏樹森森,碧草萋萋,黃鸝空鳴來渲染寂靜、肅穆的氣氛,此為“起”和“承”,寫出了詩人對諸葛亮的深沉懷念
;
接著承此一“轉”,對諸葛亮一生的政治活動作概括的描寫,勾畫了一個有為的政治家的形象
;
尾聯點情,便是“合”
----
從諸葛亮功業未遂留給后人的懷念之情,推及表達作者自己對諸葛亮的贊頌和希望革新朝政的思想。
  由此可見,抓住了“詩眼”,亦即捉準了詩人心目中的“意”。“意猶帥也”,其他的語句往往可牽涉并通解了。
  二、重視讀誦,咀嚼關鍵
  學習古典詩歌,應重視讓學生多朗讀、勤背誦,做到“心中有古詩例子”,使他們可以旁征博引,由此及彼,讓他們充分發揮聯想和想象,進而引導他們對詩句中的關鍵性詞句進行咀嚼體味。
  詩歌是精粹的語言藝術,“咀嚼關鍵”就是著重體會其中的“煉字”、“煉句”。怎樣的句子才算好
?
清代的文藝評論家劉熙載提出:“淡語要有味,壯語要有韻,秀語要有骨”《藝概·詞曲概》
)
。因此,要讓學生多咀嚼那些關鍵而新巧的詞句,品出其中的詩韻。“淡語”,亦即指平淡自然。它又可分為三種類型:一是充滿哲理,看似平淡,但耐人吟哦,如“問渠那得清如許,為有源頭活水來”
(
朱熹《觀書有感》
)
平淡如水,但含意深刻
;
二是情真意切,看似平淡,但動人心弦,如“秋風入窗里,羅帳起飄揚。仰頭看明月,寄情千里光”
(
《子夜四時歌·秋歌》
)
撩人情懷,雋永有味
;
三是句子形象、生動,雖用詞平淡,但詩意盎然,如“平岡細草鳴黃犢,斜日寒林點暮鴉”
(
辛棄疾《鷓鴣天·代人賦》
)
,可謂有動有靜,有聲有色,充滿立體感。
  “壯語”即豪言壯語,是極度昂揚的句子。針對有“韻”的“壯語”,我們要聯系作者的構思、遣詞造句、修辭方法等去琢磨其中的詩美。如唐代邊塞詩人盧綸的《塞下曲》:“醉和金甲舞,雷鼓動由川”形象生動、氣勢磅礴
;
而宋代大詞家辛棄疾的《賀新郎》:“易水蕭蕭西風冷,滿座衣冠似雪,正壯士悲歌未徹
!
”這應是一幅多么悲壯的送別圖,可謂情景交融,人物形象飽滿,令人一誦三嘆。
  還有“秀語”,是指綺麗的語言。“秀麗要有骨”,我們要從中鑒賞出其中健康、嚴肅的思想內容。南唐后主李煜的詞頗能說明問題,他由“風流皇帝”作了階下囚,嘗到了辛酸苦辣,所寫的詞才“秀語有骨”。例如他的《破陣子》:“四十來家國,三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢,玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識干戈
?
一旦歸為臣虜,沈腰潘鬢銷磨。最是倉皇辭廟日,教坊猶奏別離歌。揮淚對宮娥。”其中用了“鳳閣”、“龍樓”、“玉樹”、“瓊枝”、“沈腰”、“潘鬢”等“秀語”,但作者卻凝寄著自己由一君主變為亡國俘虜后的慘痛心情,以及他對家山故國、宮庭生活的無限依戀的感情,可謂情真意切,感人至深。
  總之,教師要積極引導學生“一詞理解了,全句也就領悟了
;
一句抓住了,全篇也往往就徹解了”,引導學生把簡練語言里面的無窮之意體會出來,還要讓學生通過形象審美得到情意的熏陶。另一方面,更要引導學生結合全篇內容來領會其中的“淡語”、“壯語”和“秀語”,把這些關鍵詞句放到全篇中進行辨析,就可以拓展并加深對詩詞內蘊的進一步理解。
  三、明辨手法,披文入情
  古代詩歌塑造形象的手法很多,可以對形象直接描寫,也可以間接描寫
;
可以粗線條白描,也可以濃墨重彩、精雕細刻
;
可以鋪墊、襯托,也可以借助想象、聯想塑造形象。針對這些,教師可以讓學生了解并掌握如烘托、用典、虛實,乃至有無采用“比興”、“擬人”、“夸張”、“排比”、“反復”等表現手法的特點,方便學生觸類旁通,切實提高古代詩歌的鑒賞能力。
  
1
、想象搭橋,情通意順。
  詩人是憑個人感覺、靈性和情感寫詩的,不少地方思維跳躍幅度大,看似不通,實為妙處。鑒賞者得往往憑想象搭橋,在理解詞語、句意的基礎上,把握全詩中詩人感情發展的流程,進而總體品味出全詩蘊含的感情和提示的道理。
  比如王昌齡的《聽流入水調子》:“孤舟微月對楓林,分付鳴箏與客心。嶺色千重萬重雨,斷弦收與淚痕深。”這詩寫在作者謫于汶州之時,愁思難解,故聽鳴箏落淚。按理說“雨痕”自多于“淚痕”,但王昌齡只以自己的感覺所得而書之,故不計事實上雨痕深于淚痕了。

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