出自唐代詩人的《參軍行七首?其四》
青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。
黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。
賞析
唐代邊塞的讀者，往往由于詩中所波及的地名古今雜舉、空間懸隔而覺得迷惑。猜忌作者不諳地理，因此不求甚解者有之，曲為之解者亦有之。這首詩就有這種情況。
前兩句提到三個地名。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山脈。青海與玉關東西相距數千里，卻同在一幅畫面上呈現，于是對這兩句就有種種不同的講解。有的說，上句是向前縱目，下句是回望故鄉。這很奇異。青海、雪山在前，玉關在后，則抒懷主人公回望的家鄉該是玉門關西的西域，那不是漢兵，倒成胡兵了。另一說，次句即“孤城玉門關遙望”之倒文，而遙望的對象則是“青海長云暗雪山”，這里存在兩種誤會：一是把“遙望”解為“遙看”，二是把對西北邊境地區的概括描述誤解為抒情主人公望中所見，而前一種誤解即因后一種曲解而生。一、二兩句，不妨假想成次序展示的廣闊地域的畫面：青海湖上空，長云洋溢；湖的北面，橫亙著綿廷千里的隱隱的雪山；超出雪山，是聳立在河西走廊荒涼中的一座孤城；再往西，就是和孤城遙遙絕對的軍事要塞??玉門關。這幅集中了貨色數千里遼闊地區的長卷，就是當時西北邊戍邊將士生活、戰役的典范環境。它是對全部西北邊陲的一個鳥瞰，一個概括。至于特殊提及青海與玉關的起因，這跟當時民族之間戰斗的態勢有關。唐代西、北方的強敵，一是吐蕃，一是突厥。河西節度使的義務是隔絕吐蕃與突厥的交通，一鎮統籌西方、北方兩個強敵，重要是防備吐蕃，守護河西走廊�！扒嗪！钡赜颍峭罗c唐軍屢次作戰的場合；而“玉門關”外，則是突厥的權勢范疇。所以這兩句不僅刻畫了整個西北邊陲的氣象，而且點出了“孤城”南拒吐蕃，西防突厥的極其主要的地輿情勢。這兩個方向的強敵，恰是戍守“孤城”的將士心之所系，宜乎在畫面上涌現青海與玉關。與其說，這是將士望中所見，不如說這是將士腦海中顯現出來的畫面。這兩句在寫景的同時浸透豐盛龐雜的情感：戍邊將士對邊防局勢的關注，對本人所擔當的任務的驕傲感、義務感，以及戍邊生涯的孤寂、艱難之感，都融會在悲壯、開闊而又迷蒙黯淡的風景里。
“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關”意思是說：從邊塞孤城上遠眺望去，從青海湖經祁連山到玉門關這一道邊疆防線。上空密布陰云，烽煙滾滾，銀光皚皚的雪山頓顯昏暗無光。這里既描寫出了邊塞防線的景色，也渲染了戰爭將至的緩和氛圍，飽含著凄涼悲壯的情調。這兩句詩是一個倒裝句，使詩歌畫面的色彩登時突現，同時，從地理學的角度講，站在“孤城”之上，人的肉眼是看不到玉門關、祁連山和青海湖這三點相聯的千里邊防線的，這里一個“遙望”及其所提領的空間間隔遙遠的三地浮現于統一幅畫面，既是設想、夸大的伎倆使之“視通萬里”，又突現了戍邊將士那全局在胸、重擔在肩的歷史責任感。
三、四兩句由情景融合的環境描寫轉為直接抒情�！包S沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”二句，對戍邊將士的戰斗生活與襟懷襟抱作了集中概括的表示和抒寫。意思是說，在荒涼的沙漠里，戰斗繁多，將士南征北戰，連身上的鐵盔鐵甲都磨破了，但是只有邊患還不清除，就決不解甲還鄉。唐代西方的勁敵主要是吐蕃和突厥。青海湖畔，是唐王朝政府軍與吐蕃貴族部隊多次交戰、劇烈爭取的邊防火線；而玉門關一帶，則西臨突厥，這一帶也是烽火不絕、鏖戰連年。“黃沙百戰穿金甲”就是這種戰斗生活的強有力的概括。這是概括力極強的詩句。戍邊時間之漫長，戰事之頻繁，戰斗之艱苦，敵軍之強悍，邊地之荒涼，都于此七字中概括無遺。其中，“黃沙”二字既是實景，渲染出了邊塞戰場的典型環境，又道出了邊庭之荒漠蕭瑟；“百戰”二字，形象地解釋了將士戍邊的時光之漫長、邊塞戰斗之頻繁；而“穿金甲”三字，則渲染了戰斗之艱苦、激烈，也闡明將士為保家衛國曾付出了如許慘重的代價，乃至就義。然而，金甲易損，性命可拋，戍邊壯士報國的意志卻不會減�！安黄茦翘m終不還”就是他們心坎豪情的直接表白。這里化用了樓蘭的典故。漢代樓蘭國王與匈奴勾搭，多次攔阻殺戮漢朝出使西域的使臣。公元前77年，大將軍霍光派平樂監傅介子前往樓蘭，智取樓蘭國王之首領成功歸來，打掃了絲綢之路上的一個阻礙。這里借指吐蕃和突厥貴族確當權者。詩中所寫的將士，并無久戰思歸的厭戰情感，為了保衛家國的保險，他們置個人好處于不顧，斷然地表現在大敵當前要持續奮戰到底�！安黄茦翘m終不還”，這擲地有聲、鏗鏘有力的七個字，就勝利地塑造了一批不畏艱苦、不怕犧牲、心靈壯美的好漢群像，使人倍感詩境闊大，感情悲壯。一二兩句，境界闊大，感情悲壯，含蘊豐碩；三四兩句之間，有轉折，二句構成鮮亮對比�！包S沙”句只管寫出了戰役的艱苦，但整個形象給人的實際感觸是雄渾有力，而不是消沉傷感的。因而末句并非呻吟歸家無日，而是在深深意識到戰爭的艱苦、長期的基本上所發出的更動搖、深厚的誓言。
這首詩的基調是悲壯蒼涼的，這與詩中色彩的奇妙應用大有關聯。
“青海長云暗雪山”，波光粼粼的青海湖，澄碧若翠；皚皚的雪山，如銀蟒漫舞；陰云飛涌，墨色頓至。這里，“青”、“黑”、“白”三色齊涌畫面，構成了一幅檔次明顯的圖畫國畫。在這幅國畫中，詩人不僅充足施展了色彩的對照作用，而且更凸起了光線明暗的作用。雪山的銀輝，向人們出現出一種雪白污濁的美，而“長云”之后的一個“暗”字凌空一筆又涂上了淡玄色，使畫面由明暗對照形成了陰森的戰爭氣氛和蒼涼的境界�？赡軐ⅰ吧焙汀肮狻苯诲e起來，用暗色弱光來渲染冷色的蒼涼感，因而，這里的色彩光線已不僅僅是天然風物的屬性，色彩光線的描寫也不僅是起丑化畫面的作用，它們已融入了豐富的感想和情緒，色彩實際上已從形象的屬性回升為獨破的形象了�！扒嗪ｉL云暗雪山”一句，實際上是采取以色彩傳情的寫法，達成情景交融的佳句。
詩人正確掌握戍邊將士躍動的心律，又賦之以適當的顏色跟光芒，使詩歌藝術畫面的景象恢宏寬闊，情調凄涼壯美，意境深奧高遠，赫然地體現誕生活在盛唐時期人們所共有的精力特點。
盛唐優良邊塞詩的一個重要的思維特點，就是在抒寫戍邊將士的激情壯志的同時，并不躲避戰爭的艱苦，此篇就是一個顯例。能夠說，三四兩句這種不是空泛浮淺的抒情，正須要有一二兩句那種含蘊豐富的大處落墨的環境描寫。典型環境與人物感情高度同一，是王昌齡絕句的一個突出長處，這在此篇中也有顯明的體現。
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