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50年代初，周恩來總理就曾在一份有關新中國文化建設的重要文件上批示“畫歷史人物，找蔣兆和”。

當時的中國科學院還包括哲學社會科學研究的職能。第一任院長郭沫若便按照周總理批示，請蔣兆和為中國古代科學家畫像。蔣兆和運用現代人物的表現手法，賦予歷史人物鮮活的血肉風骨。張衡、祖沖之、僧一行、李時珍四大古代科學家的形象一經推出，立刻印成郵票、招貼畫。從國內的教科書進入大不列顛的百科全書，四位古代科學家的形象，至今仍是我們大眾心目中經典的、標準的形象。

蔣兆和歷史人物的肖像畫創作，從此一發不可收。他借古人“意籍真情”抒發情懷，將寫實與寫意，現實與意境融入更加簡練奔放的厚重筆法之中�！抖鸥ο瘛�、《曹操像》、《屈原》、《曹雪芹像》、《文天祥像》等歷史人物肖像畫成為蔣兆和晚年對中國水墨人物畫表現技法的又一次突破。而《太白沉思》、《東坡與朱竹》、《酒仙圖》、《莊子觀魚》……的出現，標志著七、八十年代的蔣兆和用盡一生的精力，終于完成了現代水墨人物畫從晾制“苦茶”到釀造“美酒”的過程，在悲劇中品味人性的美，在思索中品味人生的美。中國傳統的“文人畫”經由蔣兆和“否定之否定”，最終又以更具有現實意義的“新文人”畫到達新的高度。

上圖就是蔣兆和先生畫的《杜甫像》。右款自題，百川譯文為，先引了兩句杜甫的詩：“丹青不知老將至，富貴于我如浮云”，接下來是“千載豈知逢新世，萬民歡唱大同時”；另一行又自題句：“我與少陵情殊異，提筆如何畫愁眉”；落款為“一九五九年兆和”。下圖我們再來看蔣兆和先生的照片，看到后您一定不要驚訝：怎么會如此相像？畫像中的杜甫和照片中的蔣兆和：面頰清瘦，褶皺叢生，寫滿了滄桑與憂患。雙目形如硌腳的小三角石頭，凝重地望著遠方。迎面好像有風吹來，讓他雙唇緊閉，長眉和本來就很散亂的胡須向后飄灑。這讓百川產生了一個疑問：難道杜甫畫像，是蔣兆和先生以自己當模特畫的嗎？尤其是那雙棱角分明的、有深邃洞察力的，透著桀驁不馴的眼睛，簡直像得不可思議！這畫像和照片的形神俱備，相得益彰，達到外貌與精神的高度統一。百川認為，是高超的藝術造詣，讓杜甫和蔣兆和的容貌趨同，只不過是一個從文，一個從畫。

蔣兆和先生是當代有突出成就的美術家，當今著名畫家范曾、王明明等均師從其門下。如今這些弟子們，甚至弟子的弟子們畫價已經都超過千百萬了，成為人們追求的、熾手可熱的藝術商品。而蔣兆和先生一生卻甘守清貧、以畫為伴，孜孜以求，在藝術上獲得了劃時代的造詣，成為當代畫壇的一代宗師。

蔣兆和的祖籍是湖北麻城，生于四川瀘州；原名萬綏，1904年生，自幼家貧。1920年至上海，曾畫廣告，從事服裝設計，并自學西畫。1927年受聘于南京國立中央大學（國立中央大學1949年更名為南京大學），為圖案系教員。1930－1932年任上海美術�？茖W校素描教授，并參加臨時青年愛國宣傳隊繪抗日宣傳畫。1935年至北平，次年返四川正式開始現代水墨人物畫創作。1937年春返北平，任京華美術學院教授、北平藝術�？茖W校教師，并舉辦個展。1947年受聘于國立北平藝專。

中華人民共和國成立后，1950年起任中央美術學院教授，曾當選中國美術家協會第2、3屆理事，為第4屆顧問，中國文聯委員，中國畫研究院院務委員，第3、4、5、6屆全國政協委員，民盟中央文教委員會委員。

蔣兆和被稱為20世紀中國現代水墨人物畫的一代宗師，中國現代畫壇獨領風騷的藝術巨匠。蔣兆和學貫中西的代表作《流民圖》，以其前所未有的宏大、悲壯，以渾厚有力的筆觸揭示了大師至真至善的人性，傾泄著對戰爭的憤怒，表達了對正義與和平的呼喚，為現代中國水墨人物畫在世界藝壇上確立了光榮的地位。

蔣兆和是“五四”運動以來極具變革思想的藝術家之一，和徐悲鴻同為寫實主義繪畫體系的重要人物。在徐悲鴻先生的影響下，他集中國傳統水墨技巧與西方造型手段于一體，在“寫實”與“寫意”之間架構全新的筆墨技法，由此極大地豐富了中國水墨人物畫的表現力，使中國的水墨人物畫由文人士大夫審美情趣的跡化轉換為表現人生、人性，表達人文關懷，呼喚仁愛精神的載體。

蔣兆和在水墨人物畫領域中把中國畫特有的造型魅力最大化，使中國的現代水墨人物畫一躍而并立于世界現實主義繪畫的行列。

本文來自：逍遙右腦記憶 /mingren/768804.html

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