《魯迅、蔡元培、蕭伯納》和《魯迅、蔡元培、蕭伯納、宋慶齡、史沫特萊、林語堂、伊羅生》這兩張歷史照片，是時任《上海晨報》攝影記者的毛松友拍攝的。
上世紀90年代，我兩次赴京采訪毛松友先生，專門問起過《魯迅、蔡元培、蕭伯納》這張照片的拍攝過程。毛松友對我說，1933年2月17日午后，蔡元培先生派汽車到《上海晨報》館，接他到孫(中山)宅拍照。那天早晨，蕭伯納到達上海，近百名記者都在捕捉蕭伯納的身影，被宋慶齡安排在青年會等候，因為下午二時蕭伯納要到那里講演，并會見記者。毛松友之所以有單獨進入孫宅的特殊待遇，是由于他的恩師蔡元培先生為他提供了方便。
次日，《上海晨報》就刊出了《魯迅、蔡元培、蕭伯納》和《魯迅、蔡元培、蕭伯納、宋慶齡、史沫特萊、林語堂、伊羅生》這兩枚照片。
魯迅、蔡元培、蕭伯納“三人合影”
1983年10月號《攝影世界》刊載毛松友先生翻譯的加拿大攝影家尤索夫?卡施《為喬治?蕭伯納攝影》一文。在“譯者的話”中，他回憶起半個世紀前自己為蕭翁照相的經歷，寫道:“1933年2月，蕭伯納到了上海。當時我是《上海晨報》的記者，前往采訪。給他和魯迅、蔡元培等照了合影后，提出想為他單獨照張相。他同意了，并未限制我時間，隨即給他照了一張半身像。我用的是反光新聞鏡箱，相機雖然老式笨重，但從請求、同意到拍完，不過十分鐘。當年蕭翁已76歲了，身軀修長，站在一起高我一頭。他微俯著，瞇起眼，對我莞爾而笑說:‘你是一位高速攝影家�！倚χf:‘先要感謝您允許我的請求。至于我們的工作，是以秒計算的，特點就是快�！犃艘残ζ饋�。握別后，我常常想起他那一把大胡子，豐潤的臉龐，慈祥的微笑，溫雅而風趣的話語，帶著老年人的愛撫……而今已過去半個世紀了，但蕭翁的音容笑貌，卻永遠給我留下崇高、美好的印象�！�
有一種說法，那天在宋慶齡家里，史沫特萊女士拍“蕭、魯、蔡”的合影、楊杏佛先生拍那張七人合影。我想亦是事實，很正常，因為史沫特萊也是記者、楊杏佛先生喜歡攝影。況且，舊時攝影比較隨意，不像現在那樣，所有在場的大人物都要進去，還要“排座次”的。然而，從辦報和編輯圖片新聞的角度來說，次日要見報的新聞照片，一般都是由本報記者提供的，因為快捷，方便。記者拍好照片，報社有暗房，馬上可以洗印出來制鋅版。那時沒有數碼相機，可以網上傳遞。因而，非本報記者拍的照片，等到照相館洗印出來，再送到報社，要好幾天呢，新聞就變成了“舊聞”。我從事新聞工作大半輩子，了解報紙采用新聞圖片的規矩與程序。
2003年11月，湖北美術出版社出版的大型畫冊《毛松友攝影藝術作品集》中，收有黑白照片134大枚，跨度長達61年，其中兩枚就是《魯迅、蔡元培、蕭伯納》和《魯迅、蔡元培、蕭伯納、宋慶齡、史沫特萊、林語堂、伊羅生》。前者之說明文字:“世界著名作家蕭伯納，1933年2月17日環球旅行到上海，在孫(中山)宅午宴后，與蔡元培(右)、魯迅(左)合影，當天乘原輪離開上海�！焙笳咧f明文字:“魯迅、蔡元培、蕭伯納、宋慶齡等七人合影�！�
上世紀50年代以來，由于“政治”原因，“七人合影”配發在一些紀念魯迅或宋慶齡的文章中時，圖片上只出現魯迅、蔡元培、蕭伯納、宋慶齡、史沫特萊五人，林語堂和伊羅生被挖掉了，因為林語堂是“反動文人”，伊羅生亦被定性為“托派分子”。而且，不管“三人合影”或者“五人合影”，刊登時都未署作者姓名。
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