小澤征爾：并戰勝自己

　　今天，在《環球》上看到這篇先容小澤征爾的文章，為這位著名的指揮家的對藝術的那種執著尋求深深激動，便和女兒一起品讀。也許人們都以為小澤征爾這終生的音樂成就來自于幸運和天賦，可是他說：“我是世界上起床最早的人之一，當太陽升起的時候，我常常已經讀了至少兩個小時的總譜或書。”

　　每年8月到9月，日本山岳之都長野縣松本市便充斥藝術氣味，由于亞洲最主要的古典音樂盛事齋藤留念音樂節在此舉行。

　　每一年，世界各地的音樂家會云集這里，將歌劇、交響樂獻給小澤征爾已逝的恩師、日本著名音樂家齋藤秀雄，獻給酷愛音樂的人們。

　　這個節日，恰是小澤征爾為紀念恩師的成就而發動的。而今年的齋藤松本音樂節更值得紀念，因為它的發起者、78歲的小澤征爾在隱退一年多后，又回到了它的懷抱。

　　三次生病和三輪復出

　　從2006年起，已經古稀之年的世界級著名指揮家小澤征爾就與病魔進行著堅強的奮斗：2006年因患上了肺炎和帶狀皰疹，他所在的維也納國度歌劇院不得不發布撤消他2006年的所有演出。

　　但僅過了一年，他就復出，并在東京與他創建的野守歌劇團演出。

　　2010年，小澤征爾又被診斷出患有食道癌。在6個月的一心休養后，他從新站上了指揮臺，但因為身體不支，于2012年3月起暫停公演運動。

　　小澤征爾表現，他要以“一個更健康的姿勢回來”.這一次，他休息了一年半。

　　8月23日，齋藤松本紀念音樂節上，小澤征爾重出江湖，在現場1500名觀眾和天皇夫婦的注視下，他指揮了長達50分鐘左右的歌劇《小孩與魔法》，指揮還是那樣布滿跳舞般的豪情和韻律感，熱潮時揮棒的動作仍然遒勁有力。

　　然而，這是不是象征著小澤征爾徹底的痊愈和全面的回歸，尚不得而知。

　　早在2005年，小澤征爾接收的采訪時就表示“不敢想象80歲”.現在，剛過完78歲生日的他愈發年近耄耋，加之疾病的要挾，他在指揮臺上的每一個霎時，都值得他的粉絲們愛護。

　　這次復出也更加讓期待與他配合的業界同行沖動。青年鋼琴家李云迪在9月1日小澤征爾誕辰當天，在微博上發文稱：“十分等待與小澤征爾大師再次的相聚！也盼望大師必定珍重身材，寰球的樂迷都在渴望著觀賞他魔幻棒下的美好音樂！Seiji樣（小澤君），生日快活！”

　　無論如何，這是一個不輕言廢棄的老頭，性命中的崎嶇老是會讓他越挫越勇。所以，他的復出，我們仍是值得期待他能超出他曾經不敢設想的80歲。

　　一夜成名和三位老師

　　對于小澤征爾，有良多耳熟能詳的故事，且大多數都很勵志,大學生勵志。

　　最著名的，莫過于他在1959年的貝桑松世界指揮大賽上一舉成名。

　　在那個舉世矚目標賽事上，音樂專家云集。他拿到了樂譜，被告訴最后一個上場。指揮棒跳躍起來，美妙的音樂流淌出來，合法他陶醉于其中的時候，忽然他發現樂譜中有一個處所呈現了失誤，他停下來，指揮樂隊重新演奏了一遍，還是錯誤�？墒�，評委團和主辦方都堅持樂譜不問題，這讓他無比為難。

　　面對這些世界頂級的音樂家篤定的表情，他未免猜忌自己。但當他再此瀏覽樂譜時，他確定了本人的斷定，并向評審團保持了自己的看法。

　　這時，評審團群體起破，向他致以熱鬧的掌聲。

　　本來，這是評審團成心設下的小騙局，在這場比賽中，只有他堅持了自己的判定。他失掉了這次比賽的第一名，也因而在歐洲一夜成名。

　　從此，小澤征爾在加入比賽和獲得名師指導的途徑上簡直一路順風。

　　在貝桑松比賽中拿過大獎以后，小澤征爾又在1960年的美國伯克郡音樂節指揮比賽中獲得了第一名，并榮獲了意思深遠的庫謝維茨基大獎。這次獲獎，使得他有機遇成為當時擔負波士頓交響樂團常任指揮的知名指揮大師查爾斯·明希的學生。

　　隨明希在美國學習了半年當前，小澤征爾又在一次由卡拉揚主持的國際卡拉揚指揮比賽中取得第一名。（）這次競賽，實際上是卡拉揚收學生的提拔賽，比賽的前三名能夠成為卡拉揚的學生。于是，小澤有幸留在西柏林，在這個巨大的指揮先輩手下進行深造。

　　1961年，小澤征爾又被另一位著名指揮大師伯恩斯坦看中，他豈但將小澤征爾收為弟子，同時還聘任他擔任了紐約愛樂樂團的副指揮。

　　至此，小澤征爾成為20世紀最偉大的三位指揮巨匠明希、卡拉揚和伯恩斯坦的真傳弟子，其榮幸水平在當時的青年指揮家中幾乎是不堪設想的。與其說是他幸運，不如說是他的才干和勤懇給他帶來的機會。

　　七訪中國和兩次下跪

　　本國的指揮家，中國人最熟習的就是小澤征爾。據說有一回小澤征爾在北京簋街的一家小面館吃飯，還遭受了粉絲請求合影。

　　確實，熱愛古典音樂的中國人大多曉得這個在中國出生的日籍美國人。小澤征爾和中國的緣分，是從他出生那一刻就結下了。

　　1935年，小澤征爾出生在中國沈陽，他的父親曾經在長春當牙醫，“九一八”事變后遷到沈陽，小澤征爾出身后的第二年又搬到北京。

　　在北京渡過了六載童年的時間后，太平洋戰斗暴發了，小澤征爾全家遷回日本。

　　這一去，直到1976年，他才找到機會回到北京。那本是一次私家尋根之旅，小澤征爾帶回了父親的遺像，實現了父親想回中國看一看的夙愿。招待方還帶著小澤去參觀了北京和上海的音樂學校。這一看，他卻看到了中國人對古典音樂的盼望。

　　“那時候……中心樂團只能演奏中國作曲家文革時代的作品。但王炳南先生在一次晚餐時告知我，他收藏有貝多芬和勃拉姆斯的選集。那時候我就下決心，一定要把我的指揮曲目、西洋的曲目帶到中國，當然還要學習中國的音樂。”

　　幾個月后，小澤征爾再訪中國，指揮中央樂團演奏了勃拉姆斯的第二樂章。而音樂學院學生姜建華用二胡演奏《二泉映月》時，小澤征爾從椅子上滑下，跪了下去，校方以為出了意外，從前看時，才發明他已經淚流滿面。他說：“這首曲子是應當跪著聽完的。”

　　這之后，小澤信心把中國的優良曲目跟樂團帶到美國去演出。“那時我把全部樂團成員用統一趟航班帶到了波士頓。我在波士頓給他們租了屋子，舉辦了演奏會，在多少千人的會場里演出，收到了空前的效果。”爾后，小澤征爾和中國音樂界堪稱情根深種。他前后訪華達七次之多，在中國指揮，也把中國的音樂帶給世界。

　　1994年，小澤征爾應邀回到誕生地沈陽，指揮遼寧交響樂團演出《德沃夏克第九交響曲》。小澤征爾想要的是一次完善的上演，排練多遍尚未到達他預期的后果，于是他將指揮棒重重地敲了一下樂譜架后說：從來日起，咱們進行個人吹奏過關練習。

　　在以后的時光里，樂團天天訓練6個鐘頭，他一次次地改正樂手的問題，那頭標記性的亂發被汗水濕透了，一臉的疲乏，可他堅持指揮。到第三天下戰書，小澤切實太疲勞了。他先是蹲在地板上指揮，后來，羅唆就跪在地板上指揮，臉上的汗水揮灑在樂譜和地板上……

　　興許人們都認為小澤征爾這畢生的音樂造詣來自于幸運和稟賦，可是他說：“我是世界上起床最早的人之一，當太陽升起的時候，我經常已經讀了至少兩個小時的總譜或書。”這個習慣，他從青年時期就養成了。這就是他的和成績的起源，也是他克服自己的寶貝。

　　有了這個法寶，信任他能戰勝疾病，延伸自己的音樂生命。

本文來自：逍遙右腦記憶 /lizhi/137801.html

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