娜拉
原名邵焱，浙江蕭山人。中共黨員。1961年畢業于中國人民大學新聞系。歷任遼寧日報社、北京出版社及外文出版社文藝記者、編輯，《新觀察》半月刊編委、編輯部主任、副編審，《中國有色金屬報》副總編、副編審，《中國婦女》月刊副總編，編審。中華全國新聞工作者協會第四屆理事，北京雜文學會理事。1960年開始發表作品。1984年加入中國作家協會。
文學作品中的娜拉形象：
娜拉是個覺醒中的資產階級婦女的形象。她出身中產階級家庭，從小就是她父親的玩偶，結婚以后又是她丈夫的玩偶。她熱愛生活，她熱愛她的父親、丈夫和兒子，為了他們的幸福，她不惜犧牲自己。她為了償還給丈夫治病的債務而又不讓丈夫發覺，費盡心機節省家用，甚至夜晚偷偷領些抄寫工作來干。她同情那些遭遇不幸的人。她相信海爾茂所說的為了愛她會毫不躊躇地犧牲自己的生命的諾言�？墒�，事實最終使她醒悟過來，海爾茂原來是一個極端自私和虛偽的人，她幻想出現的所謂奇跡并沒有出現。當海爾茂用一個妻子和母親的責任來約束她時，她理直氣壯地回答說：“我還有別的同樣的責任”，那就是“我對自己的責任”�！艾F在我只信，首先我是一個人，跟你一樣的一個人——至少我要學做一個人�！彼�看穿了丈夫的偽善和自己的處境，她的心又平靜了，毅然出走。有人說這是一篇“婦女獨立宣言”。這是資產階級社會中的一個叛逆的女性。
易卜生曾對一個給他寫傳記的作者路德維希帕薩爾格說：“我所創作的一切，即 使不是我親自體驗的，也是與我經歷過的一切極其緊密地聯系在一起的�！彼�的《玩偶之家》不是隨意虛構的，而是現實生活的反映。易卜生有個名叫芳拉基勒的朋友。她 愛好文學，重感情，初期婚姻生活十分美滿。她丈夫基勒得了肺結核，醫生勸勞拉讓她 丈夫去南部歐洲療養，否則病情不但會加重，且有性命危險。勞拉瞞了丈夫向友人借了一筆錢，為了推遲債期又偽造了保人簽字，丈夫病治好后，知道真相，大發雷霆，譴責勞拉的所作所為敗壞了他的名譽，毀了他的前途。勞拉一片深情卻得到如此報應，她受不了這無情的打擊，精神失常�；�勒同她離了婚，一度被親友們羨慕的家庭就此完結，易卜生根據勞拉這個原型，用深刻尖銳的批判精神和高度的藝術技巧塑造了娜拉這個形象。她不僅僅是個有血有肉的現實社會中的人，而且是升華了的藝術形象。她善良卻很堅強，不甘心從屬于他人，要做一個同男子平等的人。她認清了丈夫真面目后并沒有發瘋，而是沖出牢籠去尋求自由。
《玩偶之家》戳穿了資產階級在道德、法律、宗教、教育和家庭關系上的假象，揭露了在“幸�！�、“美滿”等表面現象掩蓋下的資本主義社會的虛偽本質，并提出了婦 女解放這樣一個尖銳的社會問題。它是一篇抨擊資產階級男權中心思想的控訴書，是一篇婦女解放的宣言書。易卜生在《玩偶之家》中通過層層剝筍的手法展開故事情節，分析人物心理，展示 人物性格。第一幕開始時，娜拉給觀眾的印象是個美麗、活潑、無憂無慮的家庭主婦。她對女友林丹太太談到她為拯救丈夫而自我犧牲的往事，使觀眾立即感到娜拉是個善良而堅強的女性，為了丈夫和家庭不惜忍辱負重，甚至準備犧牲自己的名譽。隨著同海爾茂、柯洛克斯泰的談話，娜拉的性格和思想層層揭示出來，一個頭腦清醒、渴望獨立自由、愿為真理而奮斗的高尚的女性形象活生生地站立在觀眾面前。劇中的次要人物林丹太太同娜拉一樣高尚。她自食其力，富有犧牲精神。為了維護生病的母親和年幼的弟弟的生活，她嫁給了一個有錢但她不喜歡的男人。丈夫死后，她開小鋪，辦小學，為母親養老送終，撫養幾個弟弟自立，最后剩下她孤單一人仍在為尋找工作到處奔波。易卜生筆下的這兩位婦女形象栩栩如生，給人留下了深刻印象，充分顯示出易卜生對婦女命運的深切同情。
易卜生在《玩偶之家》中揭露和批判了社會上的丑惡現實，把改造丑惡現實的希望寄托在具有反叛精神的少數人身上。娜拉出走就是反叛。他在作品中提出了問題，但是沒有指出正確的斗爭道路。從他所處的階級地位和生活的社會環境來看，他找不到也不可能找到答案。恩格斯在《家庭、私有制和國家的起源》中指出：“婦女解放的第一個先決條件就是一切女性重新回到公共的勞動中去�！币驗�，“男子在婚姻上的統治是他 的經濟統治的簡單的后果，它將自然地隨著后者的消失而消失�！濒斞敢苍�指出：“在家應該先獲得男女平均的分配�！蹦壤�要真正取得獨立光憑一點反叛精神是不行的。只有首先在經濟上取得獨立，才能爭取獨立的人格。不管怎么說，易卜生不愧為一位具有世界影響的戲劇大師。恩格斯給保恩斯特的信里說：“易卜生的戲劇不管有怎樣的缺點，卻反映了一個即使是中小資產階級的但比起德國的來卻有天淵之別的世界；在這個世界里，人們還有自己的性格以及首創的和獨立的精神，即使在外國人看來往往有些奇怪�！�

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