在春天

[德國]默里克

我躺在這春天的小山上，

白云變成我的翅膀，

一只小鳥在我前面飛,勵志歌曲。

啊，告訴我，孤獨的姑娘，

你在何處，讓我留在你身旁!

可是你和風，你們都無家可歸。

我的心開放，像向日葵一樣，

在愛與

希望中

向往而舒張。

春天，你有何憧憬?

我何時能安靜?

我看到白云移動，河水奔騰，

太陽的金色的親吻

深深滲入我的血中;

我這奇妙地醉醺醺的眼睛

好像進入睡夢之中，

只有我耳朵還在傾聽蜜蜂的嗡鳴。

我左思右想，想得很多，

我在憧憬，卻不知憧憬什么;

一半是憂，一半是喜;

我的心，哦，我問你，

在金綠的樹枝的陰暗里

你在織著什么回憶?

——往昔的不可名狀的日子!

(錢春綺譯)

【賞析】

默里克善于用細致的語言描寫大自然，以此敘述個人的生活，抒發內心的感受，風格自然，情感真摯，音調優美。這首創作于1828年的《在春天》，集中體現了詩人借景抒情的詩歌特色。

古今中外寫春天的詩并不鮮見。大多數詩人都寫春天的萬物復蘇、春天的勃勃生機和春天的絢爛多姿，以及春天帶給人的喜悅、希望和活力，但是我們在默里克的《在春天》里，卻感受不到春天的這些氣息。默里克眼中的春天，盡管也陽光明媚、白云蕩、小鳥高飛、河水奔騰、枝葉含翠，卻無法讓他獲得“安靜”，更無法撫平他的愛情創傷。

全詩共分四節，在整體上完成了一個從外部世界轉向內心世界的情感訴求過程。詩人首先開門見山地向我們交代，他躺在“春天的小山”上，想起了“孤獨的姑娘”，于是讓白云化成他的翅膀，讓小鳥飛在前方引路，去尋找心上人的蹤跡，然后留在她的身旁，共享愛情的佳釀。與此同時，詩人也明白曉暢地告訴我們，美好的期待背后是注定的失敗，因為“孤獨的姑娘”和飄搖不定的風一樣，都“無家可歸”。既然心上人沒有固定的落腳點，那么詩人怎能找到她的芳蹤?然而，詩人并沒有因為尋不到心上人的蹤跡而消沉沮喪。他的心靈之花，在春天的召喚下“開放”，在“愛”與“希望”中“向往而舒張”。伴隨著春天的活力，詩人的愛情也在綻放，在充盈。當詩人迫切地詢問“我何時能安靜”的時候，他事實上還是滿懷激情地尋找著心上人，渴望與心上人相伴，渴望獲得真正的情感滿足。

在盲目地尋找、孤獨地尋找、無望地尋找之后，詩人漸漸意識到尋找的結果必定是一場空。他最終選擇閉上“醉醺醺的眼睛”，進入“睡夢”般的冥思遐想之中。雖然他的耳朵還能夠聽到“蜜蜂的嗡鳴”，但是閉合的雙眼已經將他同外部世界隔絕，幫助他從充滿了煩惱和憂傷的客觀現實中掙脫出來。他“左思右想”，“想得很多”。他想到了未來，“卻不知憧憬什么”;他想到了往昔，那些“不可名狀的日子”交織著他的愛戀。在這里，無論是指向未來的“憧憬”，還是指向往昔的“回憶”，都為詩人呈現了一個可以慰藉心靈、享受“安靜”的世界。

詩人在現實世界中因為找不到“孤獨的姑娘”而焦慮憂傷，卻在“憧憬”和“回憶”的內心世界里獲得了“安靜”。這種情感訴求方式和神秘主義傾向，恰恰是浪漫主義文學的重要特質。德國的浪漫主義作家們認為，現實生活如此丑陋，如此不和諧，如此混亂和庸俗，只有借助心靈世界的幻想和夢境才能自由地舒展，才能創造真正的美、永恒的美。從這個角度而言，“孤獨的姑娘”與其說是詩人的心上人，倒不如說是詩人的浪漫主義理想。這份理想，在現實世界“無家可歸”，卻在心靈世界生根發芽了。(蔡海燕)

本文來自：逍遙右腦記憶 /shiju/167463.html

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