作家麥家因《暗算》、《風聲》而出名，其筆觸簡潔卻又深不可測，到處玄機暗伏，極為挑戰人的智力，被稱為“新智力小說”，而他本人也被認為是當今文壇最具實力的“黑馬”。尤其是獲得第七屆茅盾文學獎后，他成為該獎最年輕的得主，身價更是倍增。
然而就是這樣一個大作家，卻不善與人交流，很少參加社會活動。他在《暗算》后記中這樣寫道：“寫作是坐牢。寫作每天把我關在屋子里。我不覺得這是愉快的。但我知道，如果讓我每天出門，去辦公室上班，去各種公共場所：茶館、酒吧、夜總會，跟一些認識或不認識的人談天說地，那樣的話我會更不愉快。”
或許也正是缺乏這種“交際能力”，才使麥家有了更充裕的時間和空間來創作。他能夠認識到自身的“缺陷”，并且有能力來回避這些“缺陷”，算是明智的了。
與之相比，張愛玲就更有“缺陷”了。在文學世界里，她是一個不朽的傳奇，但在現實生活中，她是徹頭徹尾的失敗者。
在虛擬的文學王國里，張愛玲是無人能及的高手，透出十分的清醒、精明、通透、練達�？缮钪�，她在《天才夢》中這樣說自己：“我不會削蘋果，經過艱苦的努力我才學會補襪子。我怕上理發店，怕見客，怕給裁縫試衣服。許多人教我織絨線，可是沒有一個人成功。我天天乘黃包車上醫院打針，接連三個月，仍然不認識那條路�？偠灾�，在現實社會里，我等于一個廢物”，“在待人接物的常識方面，我顯露驚人的愚笨”。
或許，這就是尺有所短寸有所長吧。每一個人自有光鮮亮麗的一面，自然也有陰郁不悅的一面，“尺短”由他短，“寸長”看我長�；蛟S就是人生的成功了。
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