[老馬按:好長時間沒發原創文章啦,老馬作為本版版主之一,愧疚之極,沒有別的辦法,向大師們學習,向海洋、牛頭、閑云...學習，多思考、多付出、多交流……大家也多發原創，多多爭鳴，支持本版，這樣才有助于記憶事業的興隆啊!]
何謂記憶術之序，有規可循的線索、喜聞樂見的規律是也。初涉記憶術研習者大都苦惱樁子(或稱編碼)不夠用,老馬以為這恰恰是沒有認識到樁子(編碼)的本質所在——序,圖像記憶之序可體現在以下四個方面：
一、圖像記憶的三個關鍵內容是有序的；
二、圖像記憶的核心原理是有序的；
三、圖像記憶的本質就是制造序；
四、記憶的六大客觀規律也是有序的。
今天先說說第一個問題，如有興趣，老馬再接著往下侃……
一、圖像記憶三大關鍵內容是有序的
1、轉化是有序的：
大家都知道，抽象轉形象是圖像記憶的基本功，其基本方法不外乎諧音與替代法，不行也可以結合加減法轉化圖像，如：行政——步行的政治家（加法）；規律——下跪的驢（加法）；恐怖——恐龍頭上的布（加法）；核心原理——黑猿（減法）；印度尼西亞——印泥（減法）；政治經濟學——真雞血（減法）等等。
轉化時，一般先使用諧音圖像，可以不擇手段地加減，不行了，再使用替代法……總之，轉化是有序的。
2、連結是有序的：
連結的關鍵是動感，因為兩個毫無關聯的物體只有通過互動才能成為一個整體，要想使之更加緊密地聯系，可以有序地使用局部特寫（接觸點）、夸張、扭曲，以造成視、聽、觸、感覺的強烈的沖擊效果，這些都是在先有動感的基礎上進行的加固連結措施。這個無需舉例。顯然，連結也是有序的，即有規可循的。
3、編碼是有序的
無巧不成書，無序不成碼
最強大的編碼系統是數序形象編碼，如：1、筆，2、鴨子，3、螃蟹……其次是數序諧音碼，如：1、魚，2、鵝，3、山……還有取之不盡的地點碼,形形色色的分類樁，如：根據衣、食、住、行……分類總結出的編碼以及由此繁衍出的二級編碼……還有機動靈活的語句樁等等
（1）重點說說語句樁：
有學員問老馬：建立語句樁時，每一個字都只有固定的一個詞嗎？
老馬答：語句樁看似隨意，實際上是有序的（有規可循的）。
一般而言語句樁當然是每字一樁，因為這樣你就沒有另外的記憶負擔，也就是說你不用考慮幾字一樁，這是規律；如果一會兒一字一樁，一會兒兩字、三字一樁，那就無規可循，就會成為新的記憶負擔，當然還有更高級的靈活性，也就是不以語句字數規定樁的個數，比如以語句（熟語）中出現的形象的個數為樁的個數，這又成為新的規律，比如“春風不度玉門關”（你可以規定字數為樁數為七個樁，也可以根據詩中出現形象的個數確定樁的個數：“春”、“風”、“玉”、“門”、“關”——這就有五個樁，這兩種規定都體現了一種序，不會徒增記憶負擔）。至于一個樁是固定連結一個詞還是一句話、一段話，那就更沒有硬性規定啦，因為每個人的理解、邏輯能力不一樣，有的人需要每樁掛一個詞，有的人一個樁可以提示一句話甚至一段話，因人而異。
不得不說說什么是正宗的羅馬房間法編碼之序：
我們很難在現行記憶術出版物中看到羅馬房間法的編碼中 “序”的要訣，只知道印刷品上寫著房間里的東西（樁）按逆時針（或順時針）方向擺……是的,順(逆)時針是序之第一要務,但實際上真正的羅馬房間法的編碼還有一個嚴格的序的規定：以中國的漢字“米”字的形狀理解：任何一個平面都可以以“米”字結構劃分出八個部分。而任何一個空間也可以用“米”字結構劃分為八個位置（如房間：四面墻，四個墻角），再加上天花板與地板兩個位置，任何一個房間都天然存在這十個位置(房間的十個位置的劃分可參看史考-海格伍德的《記憶的革命》），這是天然存在的序，你不用考慮，不會成為你的記憶負擔，任何房間在這十個位置上都能輕易找到一樣“不動產”，一個房間是這樣，十個房間是這樣，百個、千個也是這樣,這個序是羅馬房間法的精髓所在。
認識到了羅馬房間法的這個精髓,進一步擴展之,你可以對任一大小的空間中的一個平面進行黃金分割式的劃分，也再可以對這個平面進行“米”字劃分（東、東南、南、西南、西、西北、北、東北),你甚至可以對每個小區域命名,每個小區域又可以放置一個小"不動產"。以上所說的任一大小的平面可以是一面墻，可以是廚房里的一塊案板,也可以是教室里面的一塊黑板、白板，甚至可以是一塊手帕......呵呵,你還缺樁子么???
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