摘 要：陸機是一個傳奇人物，他創作過不少優秀作品，也創作過不少詠物賦。近年來人們對陸機的研究較多，但大多停留在其詩歌和散文的研究上，對其賦的研究也多停留在《文賦》上，很少關注他的其他賦作。其實在太康時期陸機創作的賦算是比較多的。在他的原集中存賦25篇，后來有補錄的有10篇新賦。本文以從寫作內容及創作陸機的詠物賦作為對象探討陸機的文藝觀。
陸機作為西晉一代文豪，被稱為“太康之英”，更被劉勰稱為“魏晉賦首”，是太康時期的代表作家之一。陸機無論是詩歌，還是文章上都有過人之處。陸機創作的賦算是比較多的，他的一篇《文賦》成了文學批評的經典之作，他的其他賦同樣具有文學價值。陸機創作的賦原集中有25篇，其中有將近三分之一為詠物賦，在這里詠物賦中也同樣體現了陸機的文藝觀。
陸機的詠物賦從內容上大體可以分為以下幾類：詠植物，《瓜賦》、《果賦》、《桑賦》、《吊魏文弟柳賦》；詠動物，《靈龜賦》、《鱉賦》；詠樂器，《鼓吹賦》；詠天象，《風賦》、《白云賦》、《浮云賦》；詠器物，《漏刻賦》、《羽扇賦》，這12篇基本可以確定為詠物賦。自古以來從漢大賦到抒情小賦，詠物言志是賦作家們最喜歡寫的，而詠物又是最主要的。 歷史
陸機的這幾篇詠物賦從不同的角度寫了不同的事物。詠植物的賦分別從所描寫事物的基本特征入手，寫瓜的外形和分類、寫云的形狀、寫樂器的起源……都寫得生動形象，且行文中給這些事物賦予了一定的深刻內涵。如《鱉賦》中開始就寫了鱉的形狀“穹脊連脅，玄甲四周。”做了周到的解釋后，轉而寫鱉生活的地域，“于是從容澤畔，朝戲蘭渚，夕息中塘。”最后又寫了鱉吃的東西。在這些帶有議論感的說明性文章里，不僅把鱉的體貌形態和生活習性完整的表達了出來，還帶著深刻的哲理和美感。
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從漢大賦開始，賦具有了追求駢偶、講究詞藻的特點。在這些賦創作上陸機基本沿用了賦的基本創作方法。并且把賦做了理論的升華。在他的《文賦》中“詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮”提到的詩和賦的區別最好的闡釋了這一點。在陸機所處的時期是美文興盛的階段，駢賦則是最重要的標志。從陸機創作的詠物賦看正是體現這一趨勢。他的“鳥殊類而比棲，獸異跡而同處。”（《白云賦》）就是其中的一句。陸機是個講究運用詞藻的作家，他的《鼓吹賦》中的“播威靈于茲葉，亮圣器而成文。騁逸器而憤壯，繞煩手乎曲折。”用雅致之語寫出了鼓吹之樂誕生的過程。
陸機的詠物賦還運用了多種修辭手法。如《浮云賦》中寫浮云變化無窮用的比喻“若層臺高觀，重樓疊閣，或如鐘首之郁律，乍似塞門之寥廓。若靈園之列樹，攢寶耀之炳粲。金柯分，玉葉散，綠翹明，巖英煥。”，在詠物賦中隨處可見的對偶也為陸機的賦增色不少，用天者因其敏，分地者賴其平”（《漏刻賦》）是同類相對。
從這些詠物賦的開頭看，大體有以下幾種行文方式：有的開篇直接寫物的外形及特征。如《浮云賦》開始介紹了浮云的特征：“有輕虛之艷象，無實體之真形，原厥本初，浮沈混并”之后行文過程中夾敘夾議的展開。有的先總結要表達的深刻寓意。如《瓜賦》曰：“佳哉瓜之為德，邈眾果而莫賢。”開篇就點出了瓜的德，之后分別寫了瓜的生長時間、生長環境和種類。有的從源頭追溯，增加了文章的歷史感。如《鼓吹賦》開始先回憶了鼓吹之源頭。有的由事件引出所要歌詠的事物，如《桑賦》。
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從賦的發展看，賦一直的語言模式都是傾向于富麗綿密的，陸機的詠物賦語言亦是如此。陸機曾經說過“賦體物而瀏亮”，這里的瀏亮的意思就是在創作賦時語言要盡量的做到明白鮮亮富有形象性，在他的創作中也極力做到這一點。通過比較這12篇詠物賦，幾乎沒有太多生僻和難懂的字句，基本都是堅持了能夠讓人們理解這一事物的目的寫作的，但是我們又可以看到這些明白易懂的文字背后也是有著美感的。賦本身的行文方式是四六句，講究對仗和音律。陸機正是注意到這些，在他的文章中才體現出了自然感和美感。“鼻嘗氣而忌脂，耳無聽而受響。”工整的對仗，其間又伴以四言，“是以棲居多逼，出處寡便，尾不副首，足不運身，於是從容澤畔，肆志汪洋，朝戲蘭渚，夕息中塘。”使文章讀起來更有韻律了。
從這些詠物賦的創作背景看，姜亮夫曾經整理出了陸機年譜中對他的入洛前的作品進行了整理，他的賦作基本都是入洛之后的作品。如在他的《鱉賦》中介紹“皇太子幸于釣臺，漁人獻鱉，命侍臣作賦。”《桑賦》也有類似的介紹。這說明了有的詠物賦是應人要求做的，其中也不免就帶有了贊美應承之詞。通過作賦來表達對皇太子的贊美。在他的《瓜賦》中有著自己的思想感情寄托，有人說這是以瓜喻張華之德。無論這里比喻的是誰的德，我們從中可以看出這里有作者的愛憎，是一篇寫得生動的賦。
上述可得，陸機的詠物賦不僅有著一定的文學色彩，還體現了他一定的文藝觀，正是這個文藝觀的指導，陸機創作出了很多優秀的文學作品，雖然他的人品和文品歷來是爭論的地方，但他給文學帶來的進步是特別值得肯定的。
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