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1967年5月23日，紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表25周年當天，樣板戲在北京各劇場同時上演。毛澤東先后多次率政治局成員出席觀看，以此給予強勁的政治支持。江青進入中央文革小組并由此活躍于中央政治舞臺核心，均與此有關。

江青 資料圖

本文摘自：《遼沈晚報》2009年12月25日第A06版，作者：袁起、鄒國良，原題：60年語錄

當年的樣板戲《沙家浜》一劇的主要作者汪曾祺的回憶（見于《汪曾祺人生漫筆》），1966年12月26日，《人民日報》發表《貫徹執行毛主席文藝路線的光輝樣板》一文，首次將8部文藝作品確定為“江青同志親自培育的八個革命藝術樣板”。它們是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，交響音樂《沙家浜》。

“樣板戲”創作的理論基礎是“三突出”。

“三突出”，是在所有的人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。“三突出”是于會泳的創造，見于《智取威虎山》的總結。把人物劃分三個階梯，為全世界文藝理論中所未見，江青都覺得這個模式實在有些勉強：“我沒有說過‘三突出’，我只說過‘一突出’。”江青所說的“一突出”即突出主要英雄，即她不斷強調的“一號人物”。

有學者指出，“三突出”塑造的“高大全”式英雄，蘊涵著文革的精神基因。后來，王蒙在一篇文章里調侃說：“樣板戲的人物好像都跟天干上了，‘沖云天’，‘沖霄漢’。”

江青曾組織、參與、經手過這些作品的改編、排練等后期加工的部分工作，并提出了一個“三結合”創作法：領導、群眾、作者相結合。領導出思想，群眾出生活，作者出技巧。1967年5月23日，紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表25周年當天，樣板戲在北京各劇場同時上演。毛澤東先后多次率政治局成員出席觀看，以此給予強勁的政治支持。

江青進入中央文革小組并由此活躍于中央政治舞臺核心，均與此有關�？梢哉f，“樣板戲”是“文化大革命”的先導，到1976年“四人幫”垮臺結束，與文化大革命相始終，存在時間約為10年。由于汪曾祺較早地介入樣板戲寫作，使他免去了“文革”運動的過多沖擊。

汪在西南聯大的老同學楊毓珉依稀記得，“文革”中紅衛兵沖到劇團，拿著皮帶抽人，問到汪曾祺在干什么，汪如實說道：“我在寫《沙家浜》。”聞聽此言，紅衛兵沒敢下手打他。

本文來自：逍遙右腦記憶 /lishi/534669.html

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