注意區別
　　我近來觀看了一個有關音樂制作人喬治·馬�。℅eorge  Martin）的電視節目——他以作為甲殼蟲樂隊的制作人而著名。在該節目中，喬治·馬丁力圖發覺“優美”音樂的構成。特別是美妙的音樂是怎么制作的，是什么使得音樂永駐人心，廣為流傳。這個節目集中突出了他對那些滿足這些標準的音樂制作人的考察，他采訪了保羅·麥卡特尼（Paul  McCartney）、斯蒂斯·旺德（Stevie  Wonder）、比利·喬（Billy  Joel）以及布萊恩·威爾遜（Brian  Wilson），并研究了莫扎特和柴可夫斯基音樂中的和諧與旋律。令人高興的是他正在模仿那些音樂中真正打動人心的東西，而更令人感興趣的是與他交流的作曲家們都認為有些音樂似乎可以套用一個公式，雖然他們還不能解釋到底是什么。有些人根本不想去解釋，如保羅·麥卡特尼說，《日》（Yesterday）一歌的旋律就是他在夢中得到的。
　　盡管喬治·馬丁不能確定所有的重要因素，但他還是發現了某些因素，正是這些因素使得杰作和平庸之作區分開來。例如，他發現成功作品的中心旋律都很簡單，而這些旋律在曲調的升降上所遵循的模式都帶有一定的特征。作曲家們的解釋中還有一個共同點，就是他們都認為有些東西是無法解釋的，它們來自心靈或者靈魂。
　　模仿是一種生活態度
　　在這個電視節目中，被采訪者對如何成為一名優秀作曲家紛紛做出了評論。其中一位認為最優秀的作曲家必須研究過生活，他們對身邊日常發生的事情都進行分析。這些人中的佼佼者可以把自己的發現濃縮為一首簡單的旋律。任何行業中的翹楚，特別是那些持續成功者，都具有優秀的模仿本領。這其實不是一種什么技巧——他實際上是一種生活態度。如果你想成為所在行業中的頂尖人物，特別是想要終生都有所發現，有所成就，那么模仿都能在很大程度上解決你的問題。
　　模仿的必要性
　　我們的學習能力與生存能力有關
　　我們所在的世界變化越來越快。我們居住的環境不大穩定，市場發生激烈變動，還有許多沖突懸而未決。因此，不論我們所在的組織對我們有多好，我們也不能再指望別人或所在的組織來照料我們——我們必須自己照顧自己，必須管理好自身的發展。研究顯示，我們的學習能力與我們生存和成功能力是直接成正比的，而且兩者的相關程度越來越大。事實上，我認為只有通過提高自身的學習能力，我們才有希望在所從事的領域內保持領先，以至最后領導整個潮流。正如我的一位客戶所說的：
　　“我們每天只有那么多的時間，不可能更多，而在自己正在做的事情里面投入的資源也是有限的。我覺得我們有必要換一種思維方式。”
　　課程和書本不可能為每一件不可預料的事件都提供所需的技巧——新的要求可能隨時出現。變化發生的迅猛要求我們必須時時刻刻都在學習；我們需要從經歷過的一切事物獲取知識，不論這些經驗是好是壞，我們需要從一切、一切事上面學習。
　　整體模仿
　　整體性的模仿方法
　　我的模仿方式是整體性的。這種模仿的目的是綜合自身的所有部分，成為真正的自我，要剝除自己身上的外殼，剝除在現實中的包裹，剝除為求成功而將真我從世界中隱藏起來的面具，之后你會發現，其實真我就在面具之下。我認為只有這樣，我們才能真正成功，認識自己真正的欲望并釋放自身的潛能，否則這些潛能將一直被封鎖而不能被開發。
　　有一次我發言完畢后有位上來找我說，她從別人那里模仿的太多，以至于失去了對真實自我的感受。通過整體模仿則能得到相反的結果——自我感受應該是越來越強烈。我的目的是：你越是多多使用我在本書闡述過的原則，你離真我也就越近。
　　每個人都是唯一的，因此每個人都是不同的
　　人與人之間之所以千差萬別，就在于每個人都是獨一無二的，我們都能發揮自身獨特的才能，并取得個人成就。
　　我們可能的模仿對象就在我們身旁。通過模仿別人身上的優點，我們就可以將別人的閃光點整合到自己身上，這樣我們就更能有意識地對自己所作所為進行選擇。這樣我們不但能增加對日常事件的影響力，而且還能增加對自身的影響。這種影響使得我們在許多方面都得到成長，如個人才干、與他人建立親密關系的能力，以及做出雙贏決策（對我們所關愛的人以及我們自己都確實有益的決策）能力。
 

本文來自：逍遙右腦記憶 /nlp/2300.html

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