15
分）
近讀《胡適文存》中有關論詩之作，我覺得胡先生的意見前后幾十間一以貫之，很少變化。這大概也就是胡先生的堅定不移的性格之一個例證，一有所見，便終生以之。
到了民國十一，胡先生評康白情的《草兒》說：“看來毫不用心，而自具一種有以異乎人的美。”評俞平伯《冬夜》說：“艱深難解。”為汪靜之《蕙的風》作序說：“他的詩有時未免太露，然而太露究竟遠勝于晦澀。”評詩的標準依然是著重在詩之是否“明白清楚”，換言之，即所謂詩之“可懂性”。
《嘗試集》以后，胡先生自己沒有多少作品，即使偶有所作，也不離《嘗試集》的作風，論詩的標準也依然未變�？墒窃凇秶L試集》（民國八）以后的一二十間，新詩的風氣已有了改變，“可懂性”已不復是唯一標準，而且有些人還故意地走向晦澀之途，有人說是受了晚近法國詩派的影響。這一現象是胡適先生始料不及的。他極力主張打破束縛自由的枷鎖鐐銬，沒想到五言七言的形式固然打破了，可是又來了洋式的精神上的束縛。在形式上打破傳統是比較容易的事，在這一點上胡先生是成功的，在詩的內容方面誘導詩人走上白居易的路線，而不是走上李商隱的路線，則比較難，胡先生似乎無能為力。所以，在這一二十間，胡先生沉默了。這沉默可不是屈服。他仍然不變他的“明白清楚主義”。
（選自梁實秋《雅舍雜文
·
胡適之論詩》，有刪改）
24
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文中胡適先生有關新詩創作的主張主要有哪些？請加以概括。(4
分)
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25
．如何理解材料劃線句中的“白居易路線”和“李商隱路線”？請具體解釋。
(6
分)
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26
．你是否同意胡適先生
有關新詩創作的主張，試舉例說明理由。（5
分）
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（4
分） 參考答案：（1
）內容上強調可懂（提倡明白清楚）；（2
）形式上追求自由（主張打破傳統）（各2
分）
25
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（6
分）參考答案：“白居易路線”指詩歌詩歌創作中追求語言的平易、內容的通俗易懂，“李商隱路線” 指詩歌創作中追求語言的晦澀、內容的艱深朦朧。（各3
分）
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（5
分）答案示例：（可答同意，也可答不同意，但要言之成理）
同意。（1
分）詩歌創作只有在內容上強調可懂（提倡明白清楚），形式上追求自由（主張打破傳統），
才算達到了極致。（2
分）
如余光中的《鄉愁》，柯巖的《周總理，你在哪里？》等詩歌，形式自由，語言平易，通俗易懂，因此得以廣泛流傳
。
（2
分）
不同意。（1
分） 詩歌有著多種多樣的風格流派，每種流派都有其存在的藝術價值，而且每位詩人創作風格又具有多變性。
（2
分）
如舒婷的《祖國啊，我親愛的祖國》，食指的《相信未來》
等當代的朦朧詩，意象新奇，含義深曲，感情潛在，結構跳躍，手法新異（多用象征和隱喻），因而也有較深遠的影響。（2
分）
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