余秋雨
戲劇需要激情。列
•
托爾斯泰對
“
藝術
”
下了一個簡單明確的定義：
“
作者所體驗過的感情感染了觀眾或聽眾，這就是藝術。
”
別林斯基認為
“
激情
”
是一切詩歌體裁所必有的，而且他還說：
“
（激情）這個字眼，在談到戲劇時最經常地被人采用，因為就其本質來說，戲劇是最富有激情的詩歌裁體
……”
劇作家和觀眾交流的媒介是形象，而只有用激情熔鑄起來的形象，才具有真正的審美價值。劇作家從現實生活中發掘出來的思想，是一部劇作的靈魂，正是它，賦予劇作家的產品以一定的社會價值；可是，戲劇最忌的是理性說教，思想必須飽含著激情，才能對觀眾產生巨大的感染力。戲劇的基本手段是動作，而動作不過是激發感情共鳴的有力手段；如果動作不能產生感情反應，它就失去了自己固有的意義。在不同種類的劇作中，有的激情洶涌澎湃有如奔騰咆哮的江水，有的感情含而不露，就像水滲沙石之中
……
可是，如果沒有它，劇本（
）。
劇作家需要技巧，但更需要激情。一位技巧嫻熟但卻沒有激情的作家，最多只能成為熟練的匠人。劇本不能沒有戲劇性，可是，戲劇性更需要激情的滋養。
戲劇需要戲劇性，但也需要抒情性。兩者應該是并行不悖、水乳交融、相得益彰。
不過，談到
“
抒情
”
，人們首先會想到詩，特別是抒情詩。抒情詩要求通過凝練、節奏鮮明、感情色彩濃厚的語言，抒發詩人對現實世界的內心感受，引起讀者、聽眾的強烈共鳴。戲劇要求的是貫穿動作，是鮮明的人物性格，是完整、緊湊的情節，而這些卻是抒情詩所不能容納的；如果不顧戲劇的特征，在劇本中讓人物脫離劇情發展去大抒其情，又會造成劇情的停滯。從這個角度來說，戲劇和抒情似乎是對立的。
可是，各種文學樣式在內容和形式上的對立，都是相同的。別林斯基把抒情詩稱為
“
一切詩的生命和靈魂
”
，他認為
“
抒情詩像元素一樣進入一切其他種類的詩中，使之活躍起來，有如普羅米修斯的火焰鼓舞了宙斯的造物
”
。他還說：
“
如果沒有抒情性，史詩和戲劇就會過于平淡，變得對自己的內容冷漠無情。
”
他的看法無疑是正確的。
12.
下面是從文中得出的判斷，判斷錯誤的兩項是
A
．戲劇的真正的審美價值，在于劇作家用激情熔鑄起來的形象和觀眾之間的情感交流。
B.
一部劇作的靈魂是劇作家從自己情感世界提煉而升華的思想理念。
C.
思想賦予劇作家的產品以一定的社會價值，戲劇需要理性，又要忌理性說教。
D.
戲劇的基本手段是動作，它是激發感情共鳴的有力手段，所以，從本質說，戲劇是動作的藝術。
E
．戲劇和抒情詩在內容和形式上的差異必然導致戲劇性和抒情性的對立。
13.
根據文意，選出正確的一項填入文中括號處。（
3
分）
A.
就會是沒有光澤的沙石瓦礫，難成燦爛輝煌之觀
B.
就會是沒有生命的枯枝干葉，難收茂葉繁花之美
C.
就成了一片死寂的沙灘，是沒有吸引力的
D.
就成了一條龜裂的干河，是沒有生命力的
14.
文中先后兩次引述別林斯基的話，作者引用這些話，要分別說明什么？請根據原文概括為兩點。（
4
分）
（不超過
40
個字）
15.
在談論戲劇和抒情的關系時，作者所要表述的一個最重要的意思是什么？請用自己的話概要寫出。（
4
分）。
本文來自：逍遙右腦記憶 /gaozhong/489913.html
相關閱讀：《人類的集體道德記憶》閱讀答案
“藝術批評”閱讀答案
高二議論文賞析閱讀：《淺議經典文化教育》閱讀答案
宋石南《大學的三種精神》閱讀答案
摘編自孫燾《美，價值觀的意義建構》閱讀答案